没想到做爱在前，而直到你死后才能抱住你，才能说出我爱你。

不要变成Joel不要变成Joel不要变成Joel

除了女主的身材，真的没什么看点。女主真的好惨，被猥亵，被强奸，最后还被渣男老公见死不救。

1、两星半，表达力失控，游离在乡村爱情和现实批判两者之间，但都不集中；2、优秀短篇小说即视感，其实所谓真相都很好猜，所谓感动都是自我沉醉。

Things changed when we kissed.And when you told me about your tattoo.Even when you checked me out when we were naked.But I didn't realize any of this until I was standing alone.In a barn...wife-less

前年在资料馆百子湾看，9.15在小西天再看。导演处理确实厉害，单场戏对于演员的把控以及手持摄影的处理都可载入史册，遗憾的是剧作问题很大，致使影片前后严重脱节，即在犬饲离开八重前近乎完美，后半则问题多多。剧作的问题首先是核心人物的变换，前半先为犬饲，而后引入八重后完全变为八重，犬饲线索彻底消失；其间，也穿插警察弓坂；最后一小时则又变为高仓健所饰演的年轻警察。最后一小时更大的问题是“冲突”停滞，所有信息都是观众已知信息。最近在读【编剧的艺术】，想必也是剧本的“前提”庞杂，内田的野心太大，单单只聚焦于犬饲的变化，八重线仅保留“指甲”即可，这会是一部绝对精彩的社会派电影。【砂器】也有类似问题，但毕竟最后一小时回溯主人公童年，尚有新的信息。一头一尾完全不同气氛的火车与船的戏是极好的，是结构上最智慧的一笔。

2012.7.13，资料馆。二流导演只要好好讲故事也能让观众买账，对比某国产票房奇葩，实在无话可说。10月去跑一跑马拉松，停下来许久了~

Forgettable, forgotten

要是山田洋次也当导演就好了。现在感觉还不够好啊。小葵这次演货车司机倒是让人意外。

近年来最好的儿童奇幻电影之一，用好莱坞的先进技术去写最私人的情感，哪怕故事的枝叶是套路的，情感还是特别真挚动人，小男孩演技也好棒。问题是太想追求工整、圆润、均衡，好几次哭到不行的时候被突然打断，接一套“一边圆一边煽”，反打乱观众的“感动节奏”...相比电影，更喜欢这个故事本身吧。

前面铺垫到不行，后面就这样草草结束了……一个人拿枪指另外一个，另一个抢过来反杀，算什么意图谋杀我就想问？

安哲“国境”三部曲终篇。“一辈子都只在拍同一部电影。”此语用于安哲，应该属于最高的褒奖。在同样的题材、问题与场景中，不论怎样的命运和疑惑，都在安哲个人风格的书写中变为一次与生命中的曾经的旅行，一幅饱满的昨日希腊与巴尔干的文明图景，也是一个再也不能用梦想或灵魂去追逐自由的孤独个体。一贯的精妙长镜头、更加厚重悠深的旋律以及完全活在记忆中的主角。安哲在这个人文主义的滥觞之地，再一次的沉思现实与记忆、上帝与尘世、消失与长存。怎样面对生死，面对故乡，面对爱与记忆？怎样把曾经的人类智慧续写下去？怎样活在错愕的内心与疯狂的世界？同属于世界古文明的发源地，那里的历史包袱或许并不比我们的轻松，这样拷问自我的勇气却难得一见。答案最终写在了明天，这不是选择的机会，这只是昨天的低语，明天，是永恒，与一日

找个人来爱，来牵手，来离别，来忘却// 另，中国咋就拍不出这么漂亮的片子呢。。郁闷。。

这可以算是朝阳区版的“漫游”啊。甚至也可以理解为北京大兴火灾来的那一夜。大概是中外联合制作削减了独立电影气质，加重了并不一定精准的社会观察意味。

光头有点像雷小光喷 编剧你如此狗血是为哪般啊为哪般...

这部影片与[正午]相比，真是太传统了。IMDB上有人问，为啥孩子喜欢这部片子更甚于成人，因为小孩儿爱憎分明，对于是非只有简单的认知，而成年人则不会有那么深的代入感，乃至于无法从摩尔机智的嘴炮中获得一丝欢愉。另外，罗伯特·肖的亨利八世看起来非常有意思。

开头once upon a time，就是一个童话调调，为了衬托女主，男主原配也是有点刻薄的夸张啊

小圆黑化的理由有点牵强，不过maki这里表现不错，演恶女不也挺好的嘛

感觉1已经讲了一个故事，2还要怎么讲？再次变成比卡丘？

把痛楚和癫狂全部刻在黑暗中，我对你的爱就像伤痕般的白光，裸露着却始终含蓄。没有尽头的公路，雨中的旅馆，你狡黠而迷人的眼神，让我的世界痉挛着，怎么和你告别，借一晚深沉的夜色