当性别成为一种罪恶时，这社会也差不多该完了

可能就这种日本温情电影能带着孩子开开心心织108个毛线屌套但又真的让人感觉很暖吧。

印象不深了，小时候电影频道看的。前半部讲的郑成功成长到发家，到大义灭亲不断成熟。后半部就是和荷兰人战斗收复台湾。还是比较喜欢后面的。2002

这是一部不仅要让你大笑不止，还要让你默默流泪的电影。在男人的成长中，青春尤其是初恋像一根拔不掉的刺。这部电影就是告诉你，拔掉那颗刺，珍惜眼前人。然而，现实没有菠菜，没有人永远崇拜你。所以，更应该珍惜当下。给赵薇点个赞，演的太好了，又笑又哭！

对该片的溢美之词不绝于耳，但其实它很一般，对于一个处于世界角落的国家里的几个贩毒家族的恩怨情仇，讲得太简单太潦草了。

看完了才想起来这不是mad max里的nux么

集体有时候是非理性的，有时候是疯狂的。想起《浪潮》。

真挚、干净、温馨、略带伤感的童年回忆录，没有完整的故事和固定的主角，生老病死、悲欢离合都被浅浅带过，深刻的情感却都融入时间的长河，静静流淌，永不止息

即便情节简单如斯，依然能够打动观者的心。

陈冲人很漂亮 演的也漂亮。可惜章子怡无论怎么装清纯都有一股子狠劲... 导演怎么就那么喜欢拍章子怡的小腿....= = 是有多美。

卓别林早期电影中的一些气质在此却要么消弭了，要么显得格格不入得恐怖。首先是巴赞所言的，早期卓别林（夏尔洛）似乎无法很好地对工具、器械进行掌控，但正是这种不适应与错位成为了噱头的内里基础，但在在凡尔杜的举止间我们能看到是一种紧绷着的、太过算计的掌控力，譬如投毒那一场，再譬如火车上解开手铐那一场，充斥着一种岌岌可危、惴惴不安的行云流水，协调中又满是不协调；其次是船上谋杀未遂那一场（《日出》？），她回头，他丢下绳索，如此往复，其间他夸张尴尬的笑，明明就是夏尔洛的复制，却充溢着安提戈涅老师所言的疲惫感，由是叫观众全然笑不出来，但觉不安。但在最后酒店自首那一场，却又见到一种熟悉的游离感（或曰游戏感），当事者宛若旁观者，被挤来挤去，伸长了脖子看，支撑这一切的，正是一种信念上的置身事外，是一种充沛的虚无。

几个可爱的小段子，逻辑清晰，简直就是千谎百计。★★★

lots of misunderstanding, 感动与笑点常在。明明弟弟比一见钟情的Peter帅呐，男主这一家人都好可爱，Lucy和Jack眼神都好有戏。往槽里扔戒指求婚妈蛋我整个人都嗷嗷嗷了。在你昏迷的时候爱上了，虽然好像有点不道德，可是爱情这种东西谁能说准呢，这种电影完全就是我的type！

看完之后觉得心情很低落。高尔察克的勇气、信念和对俄罗斯的爱一直支撑着他，被出卖之后也非常镇静，演高尔察克的演员很帅。不知道真实的高尔察克是怎么样的，但我觉得他在革命之前对安娜说了no，也反映出了责任感，等到他置生死于度外之后再爱上安娜，完全是人之常情，更反映出了他对真爱的渴求。

要想在这个浮华世界混的有模有样，首先好像都要抛弃糟糠妻子，任何上流社会的女性和明星，不断给他们推荐自己的剧作，就算明知他们无心顾瑕自己。辗转反侧一圈，糟糠妻子变成了明星，而自己不断被谎言充斥成一个巨大的空虚物体，就像电影开头和结尾时那个喷气飞机留下的巨大help一样，无法诉说

看是看懂了 可这电影太random了 七点钟去中国城吃饭 临时起意带朋友游客一场metrograph，同时间的无间道卖完了就买了这场。去酒吧飞速灌了一大杯热红酒，以至于开始后超想上厕所，看了二十分钟晕晕乎乎开始睡。醒了看到女主被抛弃，然后就是德国癫婆舞台剧，撑到最后抖m侍女也打包离开，心想终于可以去厕所。其实某种程度上可以共情女主的痛苦，最近的孤独随着胶片的雪花变得没有情绪。上一次这么random地看电影是雾港水手，（woc一查怎么还是同一个导演）还是metrograph…怎么每次random起来要不就是基佬片要不啦啦片。打光和服化道是很喜欢的，为什么现在没人做这种衣服了。（白天睡落枕的脖子在影院睡醒以后更疼了，但没有做噩梦，甚至没有做梦。很久没睡过这样的好觉了）

末日题材 故事比较平淡 莎莎这个痞痞的刘海造型也很适合她美美的 电影插曲都挺好听的 片尾曲也好听

它的难能可贵之处在于将一种地下手工作坊式的美学风格发挥到极致，横生出一种凛冽刻骨的真实性，无限贴近对生活的还原，同时又不矫揉造作。还有一点就是导演将整个故事的概念先抛出，展现毒虫们混沌的街区生活，真实而绝望，但又不乞求观众的怜悯同情，你也甭想从中获取到什么。

你消失了 我有了借口沉沦 你不够勇敢 我一个人勇敢 哎

第一部帕索里尼，人类被欲望毁灭的过程，不是欲望的求而不得，而是一种复杂的心理结构和社会设计，放纵恶的当权者固然要承担责任，然而被压在身体下的一个个青年自己也渐渐物化成欲望本身，将一切的不合理与自己的生命相关而合理化。所以说，人类真正的毁灭不是死去，而是活着，“生”之欲最终赢过了一切，甚至是自己