觉得反派Travolta比较可怜。虽然没男主角好看，没男主角肌肉块大，但是却比男主角更吸引人的目光。

一部纯洁童真的片子！ 童话外衣包裹的恐怖！

可能是近几年看过非常不喜欢的热门电影。我理解电影，首先是一个视觉艺术，就像看一本漫画首先在意画得好不好、读一本小说首先在意文笔好不好一样，这部电影从视觉上没有看到任何美感。再从表达主题上说，这个世界是很糟糕，创作者也可以非常悲观，但只表达负面未免太过片面，不辩证的创作者不成熟也不睿智，令人生厌。另外，还是完全受不了那些家庭内部的争执辱骂戏，太丑陋太丑陋了

喜欢梁朝伟从这一刻开始，直到某天电视上介绍那人那山那狗的刘烨长的像梁朝伟的时候，我才知道我一直喜欢的男人叫做梁朝伟。

三星半，一直想看但没有看，倒不是因为害怕恐怖，而是担心有其他的代入，现在看感觉虽然很简单，结尾略俗套，还算是不错的心理悬疑恐怖。

依旧是艾希曼这个话题人物。跟《世纪审判》不同，本片更偏重寻找他的人性。电影是两个人的对白，看着有些无趣，也没有什么大屠杀的影像，只是在一个狭小房间里面的审讯。气氛充斥着压抑，不知道真实的艾希曼到底是个怎样的人物。本篇号称取材历史资料，有些沉闷，很难静心看下去

3.5。鈴木清順色調運用顛峰。開場四分鐘的黑白影像風格獨具一格，其先鋒概念幾乎把合理性全拋去九霄雲外，也莫怪NWR會如此鍾愛並受極深本片影響；最後帥到掉渣的槍戰拯救了整部片。

喜欢开场画外音到画面音再到画外音的自然转换。Jenna第一次反手弹琴那段让我完全清醒了。两条线，明线的空间背景是监狱，暗线的时间背景是纳粹时期，于是影片的基调就被一压再压。最后那4分钟恰是压抑到谷底后的一场宣泄，确实震撼。“我就是我，是颜色不一样的烟火。”音乐，大概是最接近心灵的东西了

多年以后青涩少年郎变成了天上有地上无的贫穷贵公子

高度凝练日本美学中的“侘寂”与“物哀”，东尼泷谷的人生在平行移动的镜头内如画卷般娓娓展开，除了孤独与伶仃外再无他物。大部分镜头都有着极为精妙、可供品咂的构图，创造了一个看不到海平线的、上下空间感强烈的世界。比较引人质疑的是市川准在改编村上春树的过程中，将大量陈述性描写（包括人物心理活动）通过旁白念诵出来，虽忠实还原了小说的文字与情境，保证情绪氛围与作者初衷的绝对一致，却也在某种程度上丧失了本片身为“电影”的意义（是否有更好的改编方式以助于此类文学通向电影？）。坂本龙一的配乐完全可以作为非原声带的纯粹音乐作品欣赏，拥有强劲的清冷、独立、孤绝质感，为电影增色不少。

父母皆祸害系列，从孩子的角度来审视见证感情的伤害与真诚，无意煽情又润物无声，故事精彩韵味悠长。整部电影从头到尾大字闪烁提醒“渣男渣女不要做父母”。P.S.摩尔阿姨真是太拼了，中年产子乱发摇滚女还要被渣男折磨得火冒三丈。

上映之前刘小光的炮友事件果然不会给这个片子造成什么影响，因为他在片子中扮演的就是那种表面上道貌岸然而心里无比猥琐的自己。

很特别的片子 熊欣欣和赵文卓最后的大战太经典了

长镜头，大量跟拍，环拍，运镜和场面调度颇为可观、让人心驰神往，色彩柔和，同一镜头突然从常规速度变为升格拍摄、表达情绪，焦点的选取与其他的虚化：示意对象和重点并表现心理。网状叙事，多重线索在各节点交汇成网，充满了多重角度的叙事。细节表现心理，描摹得好。策划时的蒙太奇。贝多芬。天空。

Orson果然是个天才。流畅的运镜 构图与光影 高潮结局 这已是前期Orson黑色电影的主要特征了。坏好事的狗与猫；大惊小怪.痴迷于钟表的纳粹 死于大钟塔楼 后变成了希胖的迷魂记。既然他是纳粹高徒 为何不赶紧逃跑还等在原地被发觉？梦境痴迷迷信潜意识疑心与菁英主义。这一定是被阉割了的Orson。

伟哥证明自己是可以严肃得令人敬畏心疼的好演员，却依然丝丝露出独一无二的幽默气质；真实好友间的默契将充满随意性的剧本无限挥发，倍增了真实度和感染力。这样心地纯良，线条清晰，bittersweet的好作品真希望越多越好。

其实这更像当代童话，因为，实在是太暖了。里面每个人都那么暖，怎么可以那么暖，怎么可以那么暖！像一个暖心的童话故事。虽然，我也怀疑这样故事的真实性，但是，却喜欢被这样暖的故事感动，一度哭到不行。

开始看的时候好像吉祥寺的宣传片哦~~慢慢走近，好像在跟猫打招呼一样不能急于一时~好想和麻子一样跟猫咪聊聊天啊~！Good Good歌很好听~~还有，加濑亮细细看还挺帅。。。10.02.22纪念咪咪重生第一日！！！

商业电影涉猎如此庞杂繁复的题材是必然会翻车的，追问社会毕竟不是它的责任。就好像这些摄影记者，只管拍摄暴力并将暴力展示为像框中的奇观，至于非洲的战争与混乱的缘起，是一个怎样的全球政治经济文化格局造就的必然，苏东解体与第三世界阵营的坍塌以及资本主义一统天下又是如何加剧了这一地区的混乱程度，则不是这些白皮肤“影像赏金猎人”会关心的了。身处极度残忍与混乱的社会暴力之中，我丝毫看不到他们内心价值受到冲击与震荡，仍然过着“与世隔绝”的白人殖民者一般的好日子，夜夜笙歌谈情说爱，似乎一墙之隔的暴力完全不曾入侵他们的生活。六十年代越战对欧美知识分子的思想冲击与激发的反思和追问力量在他们身上完全看不到，只有“搞一个大的”“得奖成名赚大钱”的犬儒与伪善。当资本主义逻辑成为普世唯一的逻辑，媒体/人的堕落就是必然。

走马观花浮光掠影，纵有锦绣皮囊夜夜笙歌，灵魂依旧四处颠簸无处安放；沙滩上被俘获的蝠鲼是马塞洛终了的搁浅，与少女相望而倾听不到彼此最后只得继续流浪。