以纪录片的方式撰述这一段历史 但鉴于我对美国历史了解不深 所以看的过程还需要同伴在边上进行解释 以至于就通篇理解度而言 不是很大众化

即使过去了整整六十年，悉尼的大街小巷也依然流露出旧时代的优雅复古感，也许这就是真正西方极乐世界，平淡，温馨，富有人情味，Ladies in black, Love in sunshine.

樱木不仅教会了小田打篮球，还教会了他谈恋爱。

女主Bailey Noble名字咋都没有，求片尾曲someday by emily afton

无脑打五星，五星给一去不复返的青春。哈哈哈哈哈

青少年就是极其盲目地狂妄 自大 冲动，不考虑后果。以为自己是聪明的、其他人都是蠢货，看不起中年人。 可是有什么办法呢，和青少年争论冲突就像你和狗打架，无论输赢，你一定是吃亏的那个。

云雀依旧卖萌呢~~~超有动物缘的云雀好可爱~~~

蔡明亮善于描述在某种障碍或者隔离之下产生的感情，同时讲述这种感情和性的交织纠缠；这一次是同性和异性恋的交缠还有烟雾弥漫，所以最后和《春晚》的意思差不多，只是美好得多。另外，我喜欢这个名字。

剧情非常的老套，尤其结尾转折得突如其来却又应了观众内心深处的期许。然而更喜欢的是台词，精巧且妙不可言。当年影人们的用心真是让人感动。

其实感情本来就是模糊的，有谁敢言自己驾轻就熟。艾滋病人也应拥有不亚于任何人的情愫，爱会让爱不那样触不可及。

我的分打得比较高，因为我觉得这部电影所有的演员，不管主角还是配角，都非常投入、非常到位，情节编排非常意外而又合理，台词也恰到好处。这部影片把人们生活中常常会遇到的困惑、焦虑、似曾相识的经历，用看似标签化的表演一一呈现给我们，用喜剧的外壳讲述的其实是一些生活的真谛---人生如戏，但只要你们认真地投入感情，它就是真实的！所以说，这是一部被低估的好电影。

我很欣慰、原来国外也有此等烂片儿、烂到极致、特么简直是最恐怖的特效和最差演技的公主碰在了一起、

台湾（金马奖）电影已经放弃了跟观众沟通的正常途径，在这种自作聪明和自恋中沾沾自喜不能自拔了。

抱歉，场景 台词 剧情 真的看不下去。哪个吸血鬼穿这么傻圈的披风啊，枕头也没有，靠垫还很丑，能不能稍微躲避一下阳光？能不能优雅一点，不要打架就龇牙咧嘴，简直可怕！

最后彭顺成功追上自己的御用女主角李心洁，罗志良就没追上林嘉欣，张国荣死后他的救命拍得一塌糊涂，可惜了林嘉欣李心洁两位当时最好的恐怖片女演员。从这点说，虽然彭氏兄弟之后的片都不怎么样，还是比罗志良高明啊（在追女生方面吗？）

女孩间亲密和距离把握十分好了，对彼此聆听，对呼唤做出回应，多沉默便回响怎样的激荡。把利兹与青鸟的故事讲给对方听，用一句happy ice cream继续微笑着，推迟分别的日期

作为捷克新浪潮的代表，杨·涅梅茨在一定程度上受到了左岸派和表现主义的影响，剪辑又具有蒙太奇的构成主义之冷硬，《夜之钻》的开场，运动镜头与战场噪音形成了一个地狱般的视听空间，在影片中，声音似乎重新回到“音轨”，但不同于自反，它将影片装配为一个机器，阻断了主观镜头的潜在情感性，而在影片中，不同的时序彼此悬置，闭环的死亡成为了一个幻觉。作为一个递归运算的地狱影像，在影片中，开始和终末彼此相连，以布努埃尔式的死亡意象作为驱动。对于拉康的理论，影片则是一个回溯重构的，呈现回归状态的创伤。而正如同片名，钻石是影片的结构，隐喻着多重性的影像晶体，观看者在这大约一个小时的时间里只能观看其一，随着电影的机械复制特性，晶体的巴洛克化逐渐趋于完成。

纯真到冒傻气的情感 是真的好疗愈啊~

两个半钟下来，胸口发闷。黑泽老爷子真彪悍，一个平平的故事讲成这般，服了。酒馆顿悟的那一场，志村乔匆匆下楼，同时同空间内群配女人们向上楼的好友唱生日歌，以寓新生之意，很有味。后半程有如《公民凯恩》附体般的剥洋葱叙事堪称惊艳，一个人的死去揭开一群人的正在死去，你到底为什么而活？

一個時代一個地方（灣仔）一個人。夏文汐跨度之大。封閉式收尾卻帶有另一種開放性。