和电影里的老太太一样 好奇 小女孩长大会成为一个什么样的人 当她过早看清人情冷暖

普罗旺斯的阳光下，一家人沿着运河偷偷穿过庄园的经历，在数十年后成了不可磨灭的回忆。从前母亲恐惧的城堡，成了儿子的私有领地。这份惊喜里更多的是惆怅，那些童年记忆里的人大多已消失在时间长河里。

这片子果然要三部连起来看，故事还是不错的，前面伏笔很多，神父这点我早就怀疑了，拖到最后才揭晓，原来那些动物代号都是有隐喻的。

一部合格的“主旋律”电影。尽管遵循的仍然是“反贪官不反皇帝”的情节套路和“乡村城市善恶二元对立”的结构，电影创作人员依然尽可能地在固定的主题和有限的框架中做到了反讽与幽默，使得主旋律与个人表达因为冲突而形成的张力得以表达。电影场景设计和台词尽可能展示出乡土气息和农民的生活智慧，一环扣一环的线性叙事和偶尔的插入回想也显示出在接地气和艺术性间的平衡，影片也没忘记对于西北民俗的刻画和它所起到的宣传作用——这一条倒是和影片最后的“精准扶贫”巧妙的吻合了，但是承载了过多意识形态和表达欲的电影能否留下过多的反思呢？

哎唷，日记式记事，一天一天地把男人的猥琐与幻想通通展现出来，奇怪的梦境偶然露出的小可爱。

一群烂人的故事，女主角是个快结婚了还要和别人搞暧昧甚至想在结婚前劈腿的碧池，男主角是个想报仇不好好对着仇人下手去搞无辜者的烂人，最后又为了脱罪欺骗女主感情还陷害女主，女主老公是个各种犯罪乱搞活该被弄死的垃圾。最后明明男女主角都搞到走私证据了还要自己杀人是脑子有毛病吗（毕竟不考虑栽赃的事，这一步就是脑壳打铁）

没有符合常规的开头结尾，没有绝对的人和事，一切矛盾冲突都被弱化，凭借细腻的情绪来织就细碎的回忆。在声音处理上也多处出现不见人物但闻人语的做法，在视觉上尊重适当的距离感，同时又把声音做得如在耳边，让每个观众都可以去倾听诉说，寻找声音的背面。这样的视听效果在韩国电影上实在少见，看完之后觉得倒更像是台湾电影。金宝拉后来承认是杨德昌导演作品《一一》的忠实粉丝，也借鉴过该片。片中补习老师唱起劳工运动歌曲，悲怆，不甘。

7分。 飞机上看了《最熟悉的陌生人》，又丧又逗。4个朋友结伴到柏林找好友过周末，然后主人跑了，再然后4个人不欢而散，一地鸡毛。 电影拍得一般，我看的很开心。原来大家都是戏精，只是演技有高低，所以对自己和他人都要宽容宽容? 电影里唯一的“正能量”角色，是个陪孕妇抽烟聊天、还邀请她去夜店的帅锅?

其实这片是拍给《盗钥匙的方法》的粉丝看的。

你迷失在未知的公路尽头，这是我曾经走过的道路，怀表停止转动，身躯不停颤抖，灵魂飘荡在遥远的天边，化作了高潮前的短暂幻想，随着坠落的柜子摔成一片碎屑，曾经的欢声笑语，如今只剩下一片荒芜。你的口袋里装着一堆破烂，像是身无分文的流浪汉，四处兜售着自己所剩无几的尊严，刷子与家具间的摩擦声在响彻，而你仍在不知疲倦的工作，只为生存。你聆听海螺里隐藏着来自大海的汹涌澎湃，内心里埋葬着过往的美好岁月，跌入虚幻的梦境世界中，头晕目眩、昏迷不醒、记忆回溯，是逃不掉的命运和诅咒。女孩的出现改变了这举步维艰的艰难道路，宛如油画般景致的镜头，将赤身裸体的欲望拍得如此轻盈、唯美、动人，但就连这美丽的景致，也只是短暂的停留了一瞬间，余下的只有更多的挣扎和困苦，一个人的逃离换来一个人的漂泊，一个人的欢愉换来一个人的孤独。

主打恐怖，真正怀旧。能引起我们伤感的不止是故事里各类人物陈词滥调的苦情故事，还有中间表达出的对僵尸经典兴盛的旧时代的缅怀。错乱的小豪儿子年龄，JUNO混入的尾声，象征着道士斗神梦想破灭在汹涌的岁月大流里，梦想家们回不到孩子仰慕的时光了。过气等于入了尸柜，挂上怀旧的尸牌。

高峰秀子的角色过于欢脱了……高峰更适合演成濑巳喜男的底层剧，还是原节子的气质更契合小津的故事

电影不好看，快进完。但是！Colin真的很棒啊！跟男二也蛮基的，colin坠楼后男二坚持把他留在家里帮他缝针，那段colin好受哈哈哈哈哈

真实事件改编 但是就是看起这么的荒诞却也真实

腿功真的很棒，据说很多镜头技术含量很高，飞桌子踢人什么的如果是真的那么确实具有可看性，甄子丹的一个正式亮相特别出彩。这种动作很赞故事如屎的片子确实挺奇怪的，而且色彩这么好，估计可以做个投影试机用吧。

亲爹给女儿找后妈的故事【并不是，因为后妈最后是跟亲爹走了【大雾。日本这种推理小故事真是可爱。为啥我一直以为这是加贺恭一郎系列？【都怪宽叔o(╯□╰)o

虽然是很好看的片子，但有太明显的批判性，不太好说～

当剧场版还能延续wtv版本就相当不错的风格时，来打剧场版一贯的毛病似乎都不明显了？？

把生活安排的井井有条 渴望获得心灵的安稳 远不如 随着生活的节奏那样简单的颠簸 婚姻中一段时间的相互安静各做其事 或者 哼歌洗盘子 远比 意味深长的唠叨 更加使人安心 迷人 可爱的 简单的 笑起来阳光般的女人

这些小故事在今天看起来特别普通与写实，而这正是它在那个时代开天辟地之处。近80年以前，就已经有人用几乎即兴与白描的手法描写了那个时代的伤痛，每一个小故事都从一个角度展现了战后意美人民之间的“交流”与“误解”，“差异”与“共通”。如果不是导演胸有成竹，则不会让“现实”发挥这么多；但如果不是那个时代，“现实”也发挥不了这么多。不禁想，我们这个时代的“现实”，到底会写出什么样的主题。