冲着男1去看的.一直都搞不懂这是言情还是温情还是悬疑.而且男女主角转变太突然.总之想法很好拍得很烂.

写实的故事，最后的逃港时代，三十年河东，三十年河西，不理解那个时代的惨可以看看纪录片《黑潮逃港三十年》

看完有种没下全的赶脚。。。不过总体还不错，而且丹尼尔戴刘易斯太美了！！！

我看怎么不像上海呢，原来是武汉，央六看到后觉得气质不俗，一查是张元作品

看到三遍，我忽然悟到，这其实是两部电影，一部是墨镜王的文艺中年寂寞故事，另一部是徐皓峰的民国武林传奇，两部根本就是各讲各的嘛。

首先情节的设置悬念丛生，反转惊人，尽管以傅红雪的路线为主线，在路上接连安排障碍冲突略显程式化，但其间解密推理的逻辑确实是环环相扣，没有出现明显的漏洞。最后所有反派“死而复生”的反转，确实技惊四座，这一处设计颇有古龙的风格。 再有就是风格的突破，很难想象，在古龙笔下那样忧郁阴沉的一部小说，在搬上银幕后竟如此妙趣横生，好几处笑料惹人捧腹，尤其是关于“脱衣服”的话题，仿佛在影片中可以通用于任何事情上，结尾出打赌的情节更是扭转了整部影片的基调，这是一种从文字到影像很难得的突破。 最后要提一下片中的动作设计，傅红雪的刀赋有了工匠的概念，小李飞刀出手的动作只有邵氏设计得最好，以及结尾大战的刀网阵，都令人耳目一新。

都忘把这玩意添加进来,第1部还成吧..N久前看的

她一直生活在她的粉红世界里，外在的内在的，连思想都是粉红粉红，粉到恍如纯白的，但是她对自己身为成人还活在的粉红世界，没有羞耻以为理所当然，是强大的、不受外界干扰并且最后战胜了外界的，这是多么让人振奋的事，一种原本以为虚无梦幻的生活方式安全着陆的振奋人心的事

就算是根据真实事件改变的，也不用这么弱智把。

★★★ 虽然是典型的有点俗的大陆亲情片，但还是不能不感动。

从大荧幕看来。。。一切都太小儿科了。。。

在那恐怖的时代，人命如草芥般的一个个离去，可是这地中海式的“暖色调”啊...（最好玩的一段时，当得知女主来自“疫情”地区时，那些贵族的嘴脸，前后变化得实在是太让人哭笑不得了——新冠期间电影记录）

“狂欢是因为彻底的绝望，暴力是他们最后的浪漫。”一直以来都把贾樟柯当做一个电影理论家和文人来崇拜。颓败的公共空间、世纪之交，对于扑面而来的国际化，不得已地自觉边缘化的少年。明天对于他们来说是虚无的，任逍遥，来自任贤齐的歌，更来自老庄的箴言。苍白的爱情和哀愁，都是长镜头在诠释。

“千钧一发”这名字实在翻译得太有才。就像我喜欢楚门的世界一样，我也喜欢这部影片。悲壮恢弘的交响乐和空旷干净的布景相得益彰，外放却抑郁的Jerome和内敛却执着的Vincent相辅相成，整部电影流畅紧凑、张弛有度，最后那段独白属于他们两人。

Any place u dont leave is a prison! All the stuff u r feeling right now are footnote. Some days are like gifts, some days suck, but all that is OK.

老房子着火最要命，何况这火还是贝阿来点！

剧情跌宕挺符合一些编剧法则的，但看完结局感觉好虚无…同样是身怀绝技的小民被迫卷入王权阴谋的片子，《夜枭》比这部强一点——起码角色的“主观能动性”强一点…

最后的sp老娘真是一眼就识出冈山智树，没长残，可是也没长高啊，十八岁168的个子再在发育中也还是矮了吧，果然都长脸去了

比较喜欢摄影师拍出来的感觉，但剧情本身很狗血！男主角很帅~惠姐当然演得不错~只不过我总觉得哪里不对劲，如果这部片子让岩井来拍，可能会更好

这部看起来就还好哈哈哈也可能当时我也在吃饭