超现实电影道具设计真的很需要想象力，史云梅耶不输达利。但延续的是达利崇尚弗洛伊德的那一套观点，所以关于死亡、性之类的主题短片会让人感到很压抑。片中有点类似于中国皮影的那一段怪兽吃人的片段拍得有亮点。

杜鹃非常适合拍杂志硬照、拍MV、当模特，但她真的不适合演戏，感觉整部片就是导演硬生生抛弃自己的导演风格去迁就杜鹃的人物特质，这样的作品，这样的处理，除非演员演技非常厉害，否则就是一场彻底的灾难。当然，也可能是导演去了法国拍戏，却对上世纪的法国新浪潮有了什么误解。

一个特殊的地方，短短的时间，汇聚了N对男女形成了一场场悲欢离合。人性冲突非常明显，当然中间也有少许牵强之处，但总的来讲非常不错，值得一看。另外福利场面多得有点出乎意料。

当塞尔维亚难民把那枚土制炸弹扔进了奥匈帝国的军舰，当战火和硝烟弥漫在大海之上，当客轮和军舰都开始倾斜下沉，“终于引发了国际事件”——这是1914年6月10日，一段航行还没有正式宣告结束，冲突造成的“毁灭性灾难”便指向了第一次世界大战。费里尼似乎为这场战争提供了一个解读的版本，当事件趋向于灾难性结局，似乎船上的每一个人都成为了见证者，可是，费里尼却及时制止了这种“在场性”：镜头被拉远，无论是战舰还是客轮，都成为了片场的一个道具，于是，摄像机出现在镜头里，摄像师在电影里走动，烟火师制造了硝烟弥漫的效果，一切都发生在摄影棚里，这只不过是一个电影的拍摄现场。

以公职人员荒淫腐败为内核，加希区柯克式的悬疑结构，再加成龙电影的中国元素，还是值得一观的。

竟然没人提到此片公然卖腐？！不过米其林三星拍出kfc的快餐感也是很不容易的。片尾曲fire好听。

有些人的苦累的确是自找的——信奉着扭曲的观念、使用着不当的方法在错误的道路越走越远，自然忙到半死也是事倍功半，在哪儿都过不好一生。影片里，中西观念的碰撞与对比处理得很入味&月球：老cue我？；刘星姥姥可酷啊～最后，瞄了眼剧情简介：哥伦比亚和澳大利亚傻傻分不清？

前30分钟一直等一直等，结局当然还是很温柔。2022.5.20 第一次在大银幕看达内兄弟，看Olivier Gourmet, 虽然没有太多的语言，我可以随着他、随着镜头一起呼吸。真是美妙的观影体验。

两星，审讯者的戏份太多，花了太多的镜头描写审讯者的家庭、过往、压力，名叫艾希曼的电影里艾希曼成了配角，主次不分。

题材再好，情怀再满，真实再打动人，也不能不讲究电影最起码的制作问题。导演是咋回事，这个剪辑，这个摄影，这个台词，这个编剧！！！只能说浪费了！！！妈蛋

我在樱花树下看见你悲伤的样子，就像过去困在围栏里的我，于是我让你听红豆和风的故事，教你吃到美食的时候要笑起来，就像教我未能诞生的孩子。

旧社会旧秩序的悲剧，尽管男女主角曾一度在这种体系里捡漏，找到过属于自己的幸福，但最终不敢打破的旧秩序在短暂的混乱后，自行修复，对不守规矩的人，进行了审判。

心理悬疑片，我寧願相信更多的點子是姜文的。

不像传记也不像爱情片。。唯一感觉男主的演技还不错

各种bgm搭配得很好，不过皮套我还是更喜欢奈克瑟斯的（

初执导筒都会犯的错，就是难以平衡自己的角色和其他角色的重要性，连丹泽尔华盛顿也不能免俗，虽然男主角是矛盾的中心，但是这个占比也太大了点，到后面真的腻歪了他自以为是的演技了，生生把本科大有作为点维奥拉戴维斯逼成了配角，而且既然是拍电影，那就要体现电影语言的优越性，你念白、运镜、构图还按着话剧那一套原封不动的来，那我还真不如去看话剧。

很早很早很早看過一直忘記題目的。畫面很美麗。

江国香织的笔触是哀婉的，诉说着一个又一个不完满却完美的爱情，让人沉醉，即便是年龄相差如此悬殊的couple，都这般赏心悦目

随性之作，十分轻盈，反讽味道十足。场面调度依然精彩。这个片子的结构就是没有结构，一个简单故事，外加桥段，所谓后现代主义。叙述三个青年无聊的段落很精准。戈达尔玩电影，比如静默一分钟，惊艳无比，9分43秒跑完卢浮宫，怎么不玩一个与真实时间相等的录播？

悲剧的爱情凝结了许多遗憾，现代的罗密欧与茱丽叶，讲着古代的对白