虽然我很喜欢黄轩，但是这个片子烂到甚至连一星都不想给，这一星给范明吧，很可爱的大叔

长镜头用得真不错，开篇一镜让人物悉数登场，并可大致窥得好莱坞制片厂的人物群像；剧作则是将好莱坞作品制作的每一个环节都讽刺吐槽了一番；结尾的一通电话，让影片的余味更加悠长。

非常普遍的日式小清新剧本。要不是桥本爱，大概不会看。

人如何突破自我，如本所说：我们活在外面，却被囚禁。莉比一直生活在家庭阴影中，不愿意去触碰，也许他内心也相信本是无辜的，他还记得本最后对他说的话。没有可爱小伙的作用，莉比的生活无法想象。

男主一心想和前妻破镜重圆，男主和前妻的丈夫合伙抢劫运钞车。

头尾聚会呼应，由狂欢至盛宴散去的忧伤。配乐、摄影、选角均贴合氛围。凯文·科斯特纳极帅，但对这样的alpha白男形象有些厌倦。

出人意料的是中国导演也能拍出这样的电影，希望以后的新导演们可以忘掉《杀人回忆》，学一下刁亦男。当然无论学谁，门槛都很高，而模仿刁亦男的难度更大，需要在视听语言上用力，剧作上的难度也一样大，刁亦男这种拍法就是检验新导演能力的试金石，非科班或者大混子瞬间就能暴露出来。片子继续黑色电影的框架，但是在剧作和女主角的人设上做了反类型的处理，但剧作大框架的设置让时间非常的紧凑，在女主角的眼神流转之间，把城中村野鹅塘的大环境尽数交代，同时目光所及之处又靠演员调度和镜头调度完成。导演还有意削弱了人物的动机和叙事的目的性，让一切变得更复杂更暧昧，霓虹美学和暴力奇观让片子变得更风格化，犹如一场极具风格化的装置艺术。

原来不去回忆不代表就能遗忘，那些曾陪伴美好时光的宝贝们不仅是伙伴也是家人，尽管都已离去，却以不会消磨的形式留在我们的人生中

当时成天炫耀自己会念Dalmatian - -

云里雾里就看完了，隆美尔一代枭雄，英名埋没于本片。

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20180804小西天。适应服饰设计适应了快1个小时，真的很出戏；布景能力明显不如百老汇；表演上确实有几个touching moments；总体来说并没有觉得十分优秀

2个对于都市男女的情感形容挺有意思的：你在等一趟公交车，但很多因素会让你上错车但又不敢下车；用足球比赛来形容多元复杂的感情需求。最有意思的就是父子战线这一条线，儿子跟老爸请教泡妞、出轨经验，就很离谱但又觉得很难得：父子关系这么好。女二关秀媚很知性有魅力，徐若瑄很嫩，伟仔的旁白很有意思……人们渴望良好的关系，但好的关系往往是很稀缺的！如果能重来，我要选李白

人得懂得，千万别干自己不擅长的事儿，扬长避短先。我指的是该片导演与男主。老徐这次很OK。

我遇到了一个滑着板乘着风的少年，可是我却搞砸了。偶尔可以从网易云动态窥见他心绪的一角，看他所看，听他所听。young dumb & broke。

这些大明星们的卡拉OK水平着实不高，但加上淡定的镜头特写和实在动听的配乐，情绪也就顺理成章的被他们拉着走了。只是，我居然把波拉特错认为是贾维尔.巴登

体育片的主题无非青春情谊与热血拼搏，于前者这片子过于煽情，于后者英子等立志举重的点略显突兀，同类型电影KANO就自然得多。不过还是有被感动到

初中时看的鬼片，和小慧在她家看的。终于找到这个片子了。

“他们在偶像化邦妮和克莱德。我要阻止此事！”……片中科斯特纳的台词，既在谈史，也好像在评论那部六十年代同名经典。早就有评论反思，说它为了捕捉六十年代反文化浪潮的时代脉搏而将臭名昭著雌雄大盗包装成偶像的方式终将无法经受时代考验。不过转念再想，科斯特纳和哈里森不也是明星吗？网飞敢不敢让无名老头领衔以求表里如一？用电影的方式反思电影本身问题，终归难免打脸。更何况，这故事如改为全警方视角去讲，单纯在叙事张力上也有问题――强弱悬殊，很难融情。

港台有陈珊妮，内地有丁薇。姥姥演得很好，而且开明程度远高于那一代人的平均水平。感觉是女儿不理解母亲，全片看来是一个悲剧，直到最后一个镜头我才明白，这是女儿一个人的悲剧，而姥姥是幸福的。