怎么能是“上帝”呢，不该是“众神”吗？第一印象完全误导了我的预判好吗！

逃亡过程中重建了爱与信任。居然在里面看到了四叔。瑞士老太太的幽默也为影片的沉重平添了一丝亮色。

反思打断了叙事的连贯性，蒙冤者还没死就被拉进火葬场，一时不知道是现实还是魔幻。对迷惘未来的乐观是建立在对强大过去的怀念，对邪恶的抗争是期待一种能战胜一切的人民意志。反派受境外势利操纵，死在了国家边境线前，主人公拥有纯洁的信仰，所以他将活着——忍辱负重的活着。正如影片的名字，一部“戴着镣铐”的影片，消散在被刻意遗忘的记忆中。电影是一种时间性媒介和空间性媒介的结合，是一种宣传和保留记忆的艺术，为什么我们的电影总是无法让人记住？

这片子怕是三分之二的成本都花在了航拍纽约名胜天际线上。男女主之间方才遇见，有一搭没一搭尬撩着之后就嘬上了，进展太快而对白太差真的没看出啥化学反应来。牙买加出生的女主坚称自己在扭腰呆了一辈子，这儿就是她的家，所以她要死赖着不走… USCIS 那人说得好，带 B&O 耳机的你回牙买加比叙利亚亚非拉出身遣返走的不知好上多少。其实也没怎么触碰移民与种族问题，东一锤西一杠的青少年爱情片

剧情真的超级狗屎，初中生玛丽苏小说……但是我还是昧着良心给片寄凉太打四颗星！！！！

我对这种描写铁血战士的电影非常没有抵抗力，这种战场上的铁血男儿、荣耀军人总是轻易就让我湿了眼眶。这部电影不愧为美利坚精神输出NO.1，探讨了很多深刻话题，比如八个人为了一个人深入险境值不值得，比如军令重要还是意义重要，马特达蒙年轻时真是水嫩美好，看着年老的瑞恩敬礼致意，真是感动~

玻璃心小公举一路吃醋在末日之时又充满童心~老攻一路又是哄又是默默的爱护~再这样倍感轻松的末世二人世界~让心和他随风而去~

成人版仙度瑞拉。我不是灰姑娘，从来不奢求王子，只想有个骑士，能与他一起披荆斩棘。PS：成熟男人果然才是王道啊。

@MC | 3.5 暂时的装疯卖傻不过自欺欺人，好生猛的群交。

一定要看原片，译制片实际上是在看中国情境下的叙事（翻译感觉已样板化了）其实电影语言和手法很不错，“精神战”蒙太奇颇有敖德萨阶梯即视感，比原小说更大胆活泼，塑造鲜活普通人物形象的同时扬起了意识形态风帆，不得不说奠定了后来英雄战争片范式的地位确实值得（这么一想，亮剑的匪气或许又是一种对本样本模范片的一种拨乱）。最大感受是，同样的高大空主题，为什么这个就稍微鲜活些呢，可能因为特效少吧至少创作者显得真诚，战争残酷性明明放在观众想象的灰色区域就行，有些人还得掰碎了塞给你吃…

1一星半。2原来张译是政委啊。3很多年后杨树鹏终于拍出了地道战2012。可悲的是还没地道战好看。4剧本弱暴了，表演就是屎。所有所谓的精华都剪预告片里了。5在张译的衬托下黄晓明竟然没引起我太大的反感。5影评人们你们不要在去写剧本了，长点心吧。

绝美的色彩啊，凄怆又刺目，服装场景真是奢侈，想象天马行空。李佩斯向亚历珊卓讲述故事结局那段让人心痛。有些分离在所难免，有些结局早已写好，我们是人不是神，唯有现实中一次次的坠落以求得清醒，看透生命。血腥虽多，仍为童话。

这节奏和色调想让人吐血，偶尔有泰国或者台湾电影乱入的感觉，结局呵呵后

“我们要破釜沉舟，孤注一掷的去爱，奋不顾身。 只有穿越了一切爱情的考验，才敢直面毁灭，必须要见识过所谓权威的不堪一击，经历过巨大的风暴，才能在这一刻陪伴在你身旁。 必先狠狠地活过，狠狠地摧毁过千千万万次，才能伴你身旁不再虚度。”

八零后太多回忆可以同步，所有的家居风格，比如葛优卧室门口摆着那个可以折叠的移动不锈钢餐车，以前家里有亲戚在铁路上的家里有一模一样的，当时觉得好羡慕。感慨很多东西那时就很超前，但到现在依旧没有变，比如帝都的地铁，机场的手推车，此地一些人们抛弃一切的决心。还有葛大爷二十年前就提前成型的颜值。葛优没有留下徐帆是对的，一时的慰藉取暖，介于暧昧期的禁忌之恋才有美感，一旦真的变成夫妻就是又一段新的一地鸡毛。就这样，相忘于江湖，最是人间留不住。

不太推荐，前面拖沓，中间尚可，后面再垮掉，实在是一言难尽。总结就是节奏把握得太差劲了，两句尸体以后加华盛顿掩藏犯罪，直到酒店那人掉下去都不错，后来高潮那么垮？女的是最终boss？然后崩了她，女主重回怀抱？男主还跪地求饶，人设都崩了好吗？要了干嘛？胖子兄弟好评。

人生现时的圆满也许转眼就变成不圆满，最遗憾的还是上一个妹子，也许太好了编剧不肯给纯吧，这次的妹子是系列里最没感觉的，虽然有个圆满的结局，剧外的人生续集中又很快离了，所以，活在当下吧。

从Ben Barnes定妆凯斯宾王子那一刻起就不喜欢他，纳尼亚系列最大的败笔。直到扮相道林·格雷。另外，谁添加的科幻标签？

本片是座头市系列的第一部作品，胜新太郎塑造出了“座头市”整个经典的盲人武士形象，总体来说那个年代的武士片并不着重于动作方面的设计，而是把精力都放在塑造人物形象这个方面，以至于今天看来这种类型的电影其实也并不过时，毕竟角色形象并不会随着时间的流逝而过时，反而在岁月沉淀中成为一代经典

写实的社会问题剧，见微知著的将一个时代的宏观现实在暗处呈现出来。比利怀尔德在片尾通过男主的自我陈述进行浓缩的提炼，真有如神来之笔。另外，第一次，让观众在电影里见到了嗜酒如命的醉鬼形象。但是醉翁之意岂止在酒。有时候，我觉得自己就像电影首尾呼应的那个飘在空中的酒瓶，也需要落地的时空。