电影本身并不十分吸引我，但，Day-Lewis的戏太好了，他每一个角色都让人惊艳……

我心目中罗伯莱纳是好莱坞（俗）类型片顶尖高手。非常萌的一部电影，有必要伺机温习一下。

假想的目光中稍稍矫饰，很快被我们感受，然后无更人物的辨识，仅是抽象的渲染与否；反对时长用于令观众对日常的煎熬感同身受的意义。什么积累了？摄影对于透视的雕刻，如反复观察画的体验，但因景别切换的导演意识，凸显时附着清晰的学术。显然相较截去桌脚时渐渐跃出银幕的桌喙，缓缓深入的公寓甬道更加惊人，在路途，抹着地平线的模糊态。

60年前的老电影了，看得津津有味。那个年代就开始提倡男女平权，女性外出工作了。很赞！

华语电影主流中不会常见的那种电影，挺特别的，从创作班底的背景和故事本身来说都是。尤其这个故事，千头万绪很多线，但其实又好像啥也没讲。秋田这个片名就挺有韵味的，英文译名破题了，“The Fall”，秋天，一个quasi中产中年男进入第三季度的人生片段。

BANG BANG BANG BOMB BOMB BOMB

给自己沾了屎的脸上涂脂抹粉这件事美国人真有脸干得出来，给冷战套上一个高尚的理由就显得比对手高尚得多。鉴于内核接受无能，减一星。

啊啊啊啊啊，我倒要看看你还能拍出啥妖。我就是怀着上面这样的心情，坚持看完的。

情侣与洒水车的互动关系。如果是站定街边忘情拥吻无惧浇湿，这是比利怀尔德黄昏之恋视角下的法式浪漫；如果是洒水车在接近情侣时暂停洒水等驶过后再打开，这是天才编剧山姆森·雷佛森依照*刘别谦式触觉*所构思的别致情景；如果是情侣在前面跑洒水车在后面追但总是差那么一点点没法浇湿，这是艾默里奇又在拍灾难大片了……话说回来，为什么雷佛森的拍法不可能出现在怀尔德那片中，而且出现了也未必成功？因为它是对当下浪漫情景的一种弱化，焦点从情侣转移到了司机，在表现司机人性丰满。而法国人却在推崇极致！只是这个极致的对象是——爱，而非金钱权利和名声等世俗欲望。法影与好莱坞属于：主题对立，情绪同归。

很慶幸沒去電影院看 很普遍 看不到特點

不知道为什么还是喜欢以前那个版本，可能那个看得早吧

6分。德尼罗很年轻。贯穿全片的音乐很不错。

窄了点，如果是这么窄的视点，我期望能看到更大的观念，但这里没有体现。

1.前面觉得郑人硕实在太浮夸，到后面却觉得他演得最好，能放能收；2.沉重、悲伤的故事。

正太说，我们可以把船绳解开，然后离开这，越远越好，海水会把我们带走。我们能逃离这，远远的。竟然有点被击中！捂脸！招风耳控表示毫无抵抗。希望每个人说，没人有爱我，的时候，都会有一个人回答，别把我算上。渣画质，但是真好看。不晓得正太到现在什么样子，有米有长残？

太扯了吧 还咖啡 韩国人这点跟屁虫的谄媚态真是让人反胃

大概是11年那首歌第一次唱的時候，我翻出來這部電影看，覺得很棒

一部两头萎的电影，刚开始摇晃的镜头昏黑的色调看得人像退出，不过中段劲头十足，熬过去就会好很多了

开场一段时间画面剪辑我特别喜欢，全片摄影和配乐很棒。因为占房的这个故事真的太简单了，观感有点无聊。

勇敢的孩子，最终反抗，跟他继父打了起来了，最终母子俩逃离恶霸。此片说明不管在什么环境下，都得有进取心，否则就被同流了。20130726BJ