我非常喜欢将故事置身于历史历程的编排，只是这样的爱国片恐怕是再难复制了，过去的进步创作者采用的“以家写国”，以伦理关系折射社会现实、文化兴衰和国运民情的叙事模式再难适用于现在的社会了，艺术真诚难以实现，艺术真实也早就变成了艺术谄媚，电影也变成了极具教化意义的经济政策。美好的生命和灵魂以另一种更为平静和退步的形式消逝。

原来?在这里出现，孩子的天真烂漫自然流露

这一部最大的失败就是把他俩关系不好的剧情给扩大了，还一整部都不对付，包括我最萌的虎蓝也……哎

又见Irène Jacob,又提到雪地中黄色雨衣,又是列车/旅程,又是把时间当做不存在可以随意穿行,但是时间偏又是最存在,时间印记历史和事件,而当时间流逝剩下的究竟还有什么,有些人可以一直把记忆当做现在时,却怎样也逃不了身体发肤的衰老,最终赢的还是时间.钢琴,管风琴.每一部看到最后想痛哭的片子都想给五。2019.6.21 重看.哭泣草原之后，一切最终留存在记忆里，现实中能够抓到的兴许只是一抔尘土。一切仿佛都结束了。

想问一下电影里两次出现的圆形金属建筑是什么？

黑帮片也就那样吧，剧情大同小异，一星给清枫没有反骨，一星给蕾蕾……

相比第一部而言，加入了更多角色与线索，修炼武士精神的主线之外，女性之间的相惜与对立倒更有看头；充实整个叙事框架的同时，又因对偶然性与戏剧性的过分强调而陷入强行加塞冲突与巧合的桎梏，导致人物关系凌乱；以「抑制」炼就武士之气，抑欲望，禁杀戮；然而全片吝用特写，直至末尾处海浪波涛与人物面孔特写的互相映衬，真正将宫本武藏作为人的证据-欲望得以流露，重归人性。将武士精神进一步深化，从而实现与第三部的过渡。非武士的神话，而是人之赞歌。

青春迷茫经不住诱惑，只是躁动叛逆，一切都是本能，影响了当时的一代人

This world's a city full of straying streets, and death's the market-place where each one meets

小受太让人爱了，为什么就不能大胆的说出来呢~！

情节设计和节奏都很熟练，搞笑情节也不错。在当时的环境下，配合政志风向，丑化知识分子。

Run！ Forrest！Run！跑出阴霾

怪兽片，不像怪兽片战争片，不像战争片，一直在说话，但没有感受到那种紧张感，剧情非常的散乱。

刘镇伟90年代编导的爱情片基本上都保持了高水准。刘镇伟在本片中有意和好友王家卫在1990年拍摄的《阿飞正传》形成比较：同样都是不羁的浪子故事，同样都是以死亡为结尾，王家卫通过对形式和风格上的偏执追求走向了纯艺术化的道路，而刘镇伟以其对于故事的编排能力走向了更加大众化的传统情节剧模式。

银河标签式的“对峙戏 ” 大D啊你太没耐性了 林雪角色戏很亮，忠肝义胆

虽然好像一点过去的事情都没讲 但是真切的可以感受到父亲内心的痛苦和挣扎 成年人的生活真的很不容易啊

就是老妈看的时候我偶尔瞄了几眼。的确就是闲的要死的人看的。那个秋美那么老那么丑，还做人家女儿。吓死人啊

法国人的黑色幽默；一个经历中年危机不习惯于反抗的男人的转变 其实每个人都是“静止的大猩猩”；父母永远在保护孩子；极端的素食主义者强迫别人就很讨厌了。

告诉我一个你的秘密，一个你没有告诉过任何人的秘密

洪熙官武功卓越，帅气有型，还会带娃，他的娃和他还很搭，小小少年侠气十足。邱淑贞漂亮乖巧调皮，讨人喜欢。