三段不一样的人生，却一样地让我泪如雨下。

家暴男发现线索和找上门的过程有些牵强，如果剧本处理得更好些，可以再加一星

从偷运爷爷尸体开始变好看 ，结尾那段脱衣舞真带劲，一个戴眼镜门牙缝很大 有点小肚腩的七岁小姑娘的小小美梦让这个家庭充满阳光，这才是阳光小美女

MB,眼红中国比他强就要在电影里讽刺中国，死韩国鬼子，最不要脸～

人总不能贪心的既想要婚外恋又想保有高质量婚姻。十五年的彼此寻觅其实也比不过真正对dean包容的Brian，这才是他真正想要的婚姻。封面很美，几小段暧昧的床戏很美。聊天内容也是对彼此的一种探索。我觉得从内容到色调是不如周末时光的。

看了这么多阿莫多瓦的片子，同样都是对女性的塑造，但很少有重复的形象。Kika的切片也是相当独特的娇俏浪女，但永恒地带有一种阿莫多瓦目光中的女性包容力，永恒的圣母。

没看明白，她那么纠结是因为什么？艾玛也真够执着的，就不能太有文化了，哎。

6.9分不服，玛琳布斯卡太帅太美，醉在她的眉毛和眼睛里

低成本但实验性很强的一部电影。翻拍的原动画已离现在几十年，所以剧情对这个时代来讲已过于单薄：刻薄却爱小孩的姑妈，因为爱宠物而不分青红皂白就把姑妈赶走的夫妻，勤劳却邪恶视角的宠物收容所员工。所有这一切看来人物性格都矛盾而单一，并不如宠物刻画生动，甚至显得乏味。然而也见证了时代的变迁：CG动物在真人动画中从绿叶变成绝对的红花，虽然原理都是借物喻人，但意味深长。

中午睡觉的时候重温了一遍四叔讲《刀锋》的视频,大半年前看的书,竟然都没什么印象了,睡醒上网搜电影,没想到竟然只搜到这部这么古老的黑白电影,而且竟然从头到尾看完了.看着电影的情节,脑海中已经淡去的印象也逐渐清晰了起来.

颇有希区柯克式《怪尸案》之叙事叠加“命运论”（偶然与必然的交集）的味道。

小人物与大事件的结合拍的越来越得心应手，历史事件的拍摄虽有流水嫌疑，但是历史可不是任何打扮的小姑娘。

权力是最好的春药。韩国人太会借鉴天朝历史了，不但“水能载舟亦能覆舟”直接引用，还把宋徽宗这个文艺皇帝的原型引用过去了。从奸臣的角度去解读历史也是蛮厉害的。这个精分又文艺的皇帝揣着明白装糊涂也真是够了。三星

每个周六都去茶室，坚持几十年，一直到生命终结，这其实就是宗教，茶道是形式载体，这个过程中的体悟和平静则是真谛。中间被形式所限制，想起了我国在大会堂，高级宾馆里服务员拿着尺子、绳子摆放杯子的场景，一种形式主义就只能发展为为他人的权利游戏做帮手，另一种可以成就一种宗教。可惜的是，原本茶道我们也是有的啊！在日本妇女婚后就离开职场，扑向家庭，这种每周一次的妇女聚会，也是把妇女从家庭短暂解脱出来透透气，形成社交圈子，可以相互关照。

舞神片里最喜欢的一部，豆田少女和筹款舞绝了

太压抑的片子，妹子太任性，不作死就不会死~

不是电影有多好，今天是张国荣去世15周年。 青涩年华。

电影结尾真的是会心一击，几乎让人抽泣的地步！尤其是当下空巢现象愈发普遍，莫说空巢老人，空巢中年和空巢青年也已不再罕见，意味着电影展现了太多人临终时可能呈现的孤独状态，因此其扎心的效果确实MAX！这也更体现出男主角这样的人是多么可贵，所以在这里我愿为他写下悼词： 约翰·梅 于1967年夏天一个明媚的日子里来到了这个世界。在之后的日子里，虽然他没有学会怎么做饭，但是却极为擅长收纳、整理，做事仔细认真，而且善良、安静又非常可靠。在区公所工作的22年间，他结识了很多朋友，虽然彼此已经无法交流，但是他始终尊重他们，并用笔记和相册的方式记住他们。曾经有人说：重要的不是死亡，而是死亡那一刻你在做什么。那么在约翰·梅生命的最后一刻，他的心里充满着爱。我们在这里深刻怀念他，怀念他的高尚人生，他的寂静人生。

那是Maggie的第二部戏，也是她第一次当主角，还没有到最好看的时候，却开启了那些年的花瓶之旅。兔牙还没为小宝而矫正，笑容是十足的少女，和Leslie璧人一对，上演了上个世纪末最狗血的地铁青春爱情故事 - 如果不是因为Anita的成全。

这是感人的亲情片，最忘不了的是女主躺在病床上，他爷爷跟她说的那一段话。