灰姑娘的故事，当年还是很喜欢看的，张敏对华仔竖中指，那时候张敏好年经的，正是红的时候

tough kids！长发飘飘贝尔也很美啊！

所谓的“一镜到底”倒没有多惊艳，迈克尔·基顿真是演活了一个迟暮英雄的绝望、挣扎与抗争。

最后老头们打劫公交车去追车，笑到不能自已。

最后的角色互换真的绝了，品品太有意思了！

三观不是很正，平平庸庸无亮点，陈勋奇自导自演的爱情喜剧多半如此，尽管陈勋奇本身是难得的港影全才，其才华不可否认，但是必须要认清这样一个事实：即便大部分都是早年的王家卫写的本子，但都不用抱着什么期待去看，然而即便不抱任何期待去看，都还是会叫人失望的，这就是陈勋奇，这就是永佳的片子。

和《煎饼侠》相比，有质的飞跃，挺出乎意料的。

从her的评论区来的 竟然有人把这个叫浪漫？？？wtf 只不过是一个没责任的家暴男让别人给自己不停收拾烂摊子擦屁股的故事！ 想到一个更恶心的 他在第一次点名对方的时候说是24-26岁，减去孩子八年，她生孩子的时候最多也是18，在美国根本算未成年。而且他俩还在一起很久，他自己也说男方很大 这不就是炼童吗？？这片子整个一男权社会的凝视和意淫 和阳光灿烂的日子是一种东西 属于男人的自我感动 炼童和家暴也能被说成深情？就被洗脑成这了？这还是导演代表作？就这？

1、圣主崇拜，这一情结的运用省去神医在成吉思汗和虎林部落之间所做出的选择，既有技术上的考虑，也反映了蒙古民族由来已久的成吉思汗崇拜 2、勇气，“有母亲的人是不会死的”，只有克服掉对死亡的恐惧才有可能在战场上活下来，而背后则有更深层次的人伦之情做支撑。 3、爱。男女之爱，对于孩子的爱

主角样子跟身材都很不错，导致我非常地认人障碍（就怪长得太帅了吗）。片子不错，蛮欢乐的，演员的歌也唱得很好

强推啊！！！这可能是我看到过最牛逼的剪辑了。 这个动作连续剪辑（我也不知道是不是这么叫）把几个时代串联在一起的方式真是太新颖了，三个（还是四个）不同时代的同一个人交错穿梭在时空中，就是用动作剪辑的手法来完成的，而且这个故事线还契合了电影“自由意志并不存在”的主题，主人公按照电影顺序穿梭在各个自己的时空中，不断的交错，精妙绝伦啊 还有就是音乐！巴赫的音乐如果了解过“卡农”这种谱曲方式的话你就会知道这片子为什么用它了，简直不要太合适！！！ 喜欢特德姜的人一定会喜欢这个故事的，真的是无法用语言形容的好啊。

有些3D建模就值五毛钱，孙悟空的奶爸设定有点《大圣归来》既视感，而且片头竟然把片名英文写成了Monkey King Rrborn……但总体比我想得还是要好点。九尾这些配角的设定还是用心了，孙悟空的狂气也算活灵活现。最后的大战非常复联四。总体6.5-7分。

总有那么一些故事的结局象征着另一份故事的开始

观点如此特殊、能量如此丰沛、情感如此偏执的爱情电影，一如青春绽放的蓓蕾，纯净而天真，几乎没有情欲性爱镜头，却饱含熊熊烈火的炽爱，灼得人全身发晕发烫。

在那些社会指涉丰富的场景中，通过遮掩发言者的方式，创造出一种对白与旁白交错的效果。而在历史与回忆中沐浴着正面视角的她，在现实中只能沦为背影、侧影和前景遮蔽物后的残身。

一星加给神秘的电影实践。仿佛闭环般从默片到有声电影，却又用全程的旁白和音乐声音来表达一个仿佛默片的东西——却早已比默片充盈。作为国人不禁联想的是传统曲艺里的「皮影」「洋片」。用电影这门不同的艺术来落实文学，又反照出曲艺的影子，其间趣味自不必说。所谓的「文学电影」实在太多，看似各不相同，但在「午后之爱」里终于发现某种共同之处，那种寄生于章回间结构趣味的戛然而止，实在是文笔便宜之所在，丝毫不用顾忌勘景、置景的事，用一处写一处，哪怕是只消一段话就再也不出现的人事物景，所以「文学电影」格外跳跃与琐碎，这点用在瀑谷东尼的「推片帐画」式 (甚至连往复都没有的单向) 横移镜头上再合适不过了。一次新颖的体验。

感觉托德海因斯肆意地玩了一把，找六个人扮演，做了六个切片展现不同视角下的鲍勃迪伦。故事又散又碎，在片段中来回切换。完全不了解鲍勃迪伦的人估计看完了都不知道在干什么，甚至“鲍勃迪伦“都好像没有出现过。如果从传记片=让观众了解人物这一层面上看无疑是有些失败的，如果有谁想要通过此片开始鲍勃迪伦的启蒙，无异于缘木求鱼。ps 凯特布兰切特真的不愧于直女扳手这一称号。

神作啊哈哈哈简直就是世界奇妙物语！然而这是牛逼的八十年代香港电影！

一切并不是遂愿，于是只好对流言说：“等你跳完这一曲，再来评价我的人生。”

再一次感叹二阶堂富美长得太像宫崎葵了，涩谷昴的长相蛮对我口的。