其实呢,村上龙应该更拍得更欢乐. 口音好可爱.

但同时又联想起这部 很正的儿童电影 可能是最正的日本儿童电影之一

剧情很离谱，人物也经不起推敲，演员的魅力大大盖过了角色。但那种都市中成年男女成熟又不失真诚的氛围真的深得我心。这是2000年的电影，已经过去23年了。可那时候感觉比现在更开放更快乐，要站在那时候展望23年后，会想到是这个样子的吗？只不过黎明提到的商业计划正是现在的元宇宙，这倒是应验了。

那时候的高圆圆多好看，好看之余演技还不错，可惜有这样惊艳的时候并不多，秦昊在王小帅和娄烨戏里都演过同志和渣男，虽然我知道看这种电影得严肃点儿，但看到秦昊尬舞还是笑掉了头

国内不如多拍拍这种喜剧片，多好呀，总比用烂片来充屏幕的好。剧场出来的演员，演技真是秒杀一众小鲜肉。

本來幾乎是認命而無望的人生，因一件事情起了很大的化學變化。

闷热、潮湿、昏暗、混乱、疯狂、癫狂、绝望、恐怖、没有真相、没有胜利。

2009.3上海妓院妓女们的众生相。虽然精细但总觉力道薄了些，大概要读下原著才能感受。第一场戏的第一顿饭是高捷做的，李嘉欣也是侯导执意要选的，梁朝伟的角色是专门改成广州的买办，方便他说粤语。2021.11重温，第一场戏，8分钟长镜头，恩客们在局上聊与倌人的爱情，男人们语气嘲弄轻蔑，女人们谄谄浅笑，唯王老爷兴致寥寥想起与沈小红。黄翠凤精明，周双珠稳重，沈小红最复杂，心思多又作还妒，怎奈王老爷又忘不掉，两人关系似颠倒。读《侯孝贤电影讲座》说李嘉欣不放心古董水烟的卫生，拿去煮，把外面包的皮套煮烂了。

一般般，目前看过最棒的特种作战，是法国版特种部队，讲述法国战地记者遭遇塔利班绑架，当局派遣一支特种作战部队执行营救任务，最终双方都付出惨痛代价，影片最后：谨以此片献与世界各地勇敢的“战地记者”

三星半 出乎意料的好看 是个年轻人发现自我的故事 男女主颜值很高 尤其是女主 艾米丽·拉塔科斯基

让人无法忽视的大量的手脚特写，母亲为京子涂抹的全部溢出指盖的红色甲油，继而斑驳仅余小指上几点可怜的红；打翻的甲油沾染在地板和手指上，却是在无法预兆的死亡之前唯一一处惊心的血色；茂的小手拨弄着被遗弃的种子“好可怜啊”，而天真不能领悟属于他的命运；最后是小雪冰冷的令人“不舒服”的手，和明在飞机引擎轰隆之下沾满泥土的亲手埋葬妹妹的手。充斥着过客的电影，房东，坏小孩，便利店的员工，甚至母亲，所有的情节以具象而非逻辑呈现，是枝裕和放弃了控诉，但我们可以看到生命怎样皱缩着辗平他们的世界，以逼仄发臭的小屋，不断变短的裤子，断了脚的钢琴和磨损至一个小点的蜡笔，当抛弃发生时，一个人竟然可以如此无能为力，而孩子们对于生死之意义的懵懂，他们手拉手走向远方的背影，才更给予其悲剧色彩。他们从生到死，誰も知らない。

痴迷追逐电车的小肇自然而地与执着、坚定地寻找梦境的阳子互诉衷情，但阳子与生俱来的拘束迫使她更加习惯于周而复始地开合窗帘、坐在更加密闭和具备归属感的角落饮用咖啡。他们的故事浓缩在最后一幕，阳子坐着昏睡在摇摇晃晃的电车，小肇意外地与她相遇，站着微笑，而后茫然着分别。 小津式的镜头，半身定镜、背身长镜等在故事以外单独地颇增趣味。<3.5>

反向omakase的自选海鲜店可太棒了吧！最后用面条收尾才是新年的庆祝方式哈哈哈！新年快乐！

从侧面反映出日本的就业压力，凡是还是不要逃避的好～狗狗演得怎么这么好！

一定要做一个有趣的人，做很多有趣的事，去到一些有趣的地方。最重要的是，还得有一些想象力。这样，即使有一天，身体不能活动，不能说话，也还有丰富的想像和美好的回忆在。如果足够幸运，有语言训练师，也许还能祝福爱的人拥有蝴蝶。《

这位导演太会拍奇思妙想了，一开始当成现实主义看，会诟病逻辑、人设。其实这就是部超现实，思绪跟着飘就行，然后隔几分钟感慨一下那些“神来之笔”，足矣。互相救赎的老套路，换个“新瓶”也挺有意思的。

唉，前段和中段都很有创意，也很好玩，但是收尾却感觉有点仓促，还有就是这电影好像有点蔑视女性同胞的意思。

老电影——仅限于我所看过的——有一个很突出的特点：很善于讲故事。对于影片叙事节奏的把控是希区柯克尤为擅长的技艺之一，配合油画般的摄影画面，最平淡无奇的故事在他手中却变得栩栩如生、悬念万种。

最后水中射击的片段，颇有“熬德萨阶梯”那味儿

声音（物语世界内角色所唱的歌曲，所说的台词，物语世界外的音乐音效）之间的互相抗衡，让声音在此成为一种武器（例：大竹在居酒屋唱春歌时人群在唱别的歌，大竹在春歌会读书时被歌声掩盖，中村侵犯大竹女友时唱着春歌，音效却时而将其盖过，反越南战争集会时春歌与西洋歌曲之间的对战，结尾大竹女友那番日本起源于韩国的论述与学生断续演唱的春歌形成敌对关系）。1968年的《绞死刑》与《归来的醉鬼》中出现的空想概念亦在本作中被反复演练，空想是人类欲望的投射，期待看到的光景，也可说是melodrama诞生的原始冲动，许多时候更是一种无须负责或受罚的犯罪，大岛在通过声音、剪辑（人物在同一场景中的重复行走等）、充斥的符号（国旗）等元素打破物语世界真实性的同时却让空想成真，以谴责空想及其所代表的melodrama机制与使这一切诞生的人性原初暴力。