看的字幕组翻的太烂（简直和机翻差不多啊TAT）导致很多地方理解不能... 不过大概故事还算是看明白了... 有点太反人类了吧....还有主角被描写成平常超淡定 一受到一点刺激就暴跳如雷的角色 不是太喜欢 （另反派你长的是不是太像VAN样了！！！！

藏区这些导演受伊朗电影影响太大了，但学到精华的不多。这片的最大问题是导演改编能力不够，没有足够的能力把短片小说扩充成电影长片，后程无力，硬凑了九十分钟。再有就是全程藏语，这倒无可厚非，关键是真实吗？比之伊朗小鞋子，雨靴没有带给我纯真和感动。暖心的是母亲和小姐姐角色。

在尾崎打出那个我看不懂的好球后 终于等来了小高潮 跟剧中人的对白一样 莫名其妙的 我 居然哭了

侧重点放在心理挣扎的刻画，但是冲击力不够，后面两个“七个月后”就把结尾匆匆交代了更是头重脚轻，画面也不好，台词大道理噶烦，没有出彩的地方，现在6.8分估计全给题材的

四星半。电影版的skins，一开始还蛮有槽点的，后来剧情越来越紧凑，男主在公交车上逆光的那一段好美~~

看演职员表才发现男配是谁，太妖饶了，直奔奥斯卡啊

痴痴怨怨，无法言说。感觉武侠的世界也不过为一个情字所困：不论哪种人，终是为自己所追寻的目标付出了相应的代价，不过有的人不会后悔，有的人失去以后才明白自己真正想要的是什么。 这是一部超脱现实的意识流作品，带有强烈的墨镜个人特色：浓烈的色彩、故作文艺的台词、恰到好处的背景音乐……也许故事的逻辑和剧情交待很隐晦，但文艺片的好处就是情绪传达总归动人，你会一直记得这些画面、这些台词，记住这部片中群星闪耀的样子。 愿我们都能找到自己想要的，失去也就不再那么可怕了。

看了沟口健二《祇园歌女》再来看成濑巳喜男的《流浪记》，以及相关的歌姬系列，有一个总的印象： 1.日本风俗业（如果艺伎也算的话）发展至今的行业标准分条缕析，真是由来有自； 2..比照韩国的“咖啡馆”及直接的“身体换美元”政策，日本努力从传统角度去合理化这个“伟大女性”（也是悲惨）的献身； 3.女人卖艺卖身，男人们呢？

有種lgbt的barbieland 的感覺

一个讲抗震减灾的主旋律电影，不拍成爱情喜剧就不会拍了是吧?

虽然出于情怀来讲，比起a我更喜欢p，但平心而论p的整体质量还不如a……

失去了爱人，过上的是什么样的生活？ 锦衣卫里面姑娘穿上盔甲执起刀，爱上考斯的姑娘开卡车去伦敦镇。 自己呢？都摆在哪里呢？难道就这样颠覆了…… PS：小姑娘车子甩的真漂亮~ 俩孩子KISS的时候，大家的态度真的好囧……

c婶子做自己作品同人可以，能不能不要这么复杂呀，真体复制出复制体，复制体生下真体，这个悖论实在不能接受。

在1976年，南斯拉夫人民已经开始解决温饱奔小康了。铁托太帅了！看完此片后，有酣饮的冲动，为了过去的好时光，干杯吧，跳舞吧！！~~另外，几乎贯穿始终的莉莉玛莲，怎么不叫人半夜癫狂呢？

11/05/13 闪烁着理性的光辉，字字玑珠，非常认同他的理论。关于the contradiction between ground and ice的故事，以前就听说过^^整部片子制作的极其认真精良，舞台剧化的表达方式非常具有感染力。还有我最喜欢的女王^^和朱新新一起看，

昨夜读完三岛由纪夫《金阁寺》，今天看了这部《黄昏的清兵卫》，尽管题材与时代各异，氛围却相当应景 这部电影我觉得是山田洋次导演生涯里最棒的作品了 最后的武士，象征武士时代的末路，幕府时代的挽歌，再高强的武士最后仍抵不过片尾明治维新的枪林炮火，真田广之把那种坦荡荡、隐忍、有情有义有担当的多重身份的角色演得太出色了，穿上和服的宫泽理惠也好美呀。 但最印象深刻的莫过于高潮部分，两个武士生死决战前啰啰嗦嗦地互诉生活的艰难，面对面，你我彼此都不过是末世的一名小卒，为了家人和生计堵上性命替主人卖命罢了……苍凉中还带着点温度，真好看呀

偶尔女主几个镜头像极了章子怡当年在《卧虎藏龙》里的玉娇龙，这部可能是今年华语处女作当中我最惊艳的一部了，极高的音乐审美娴熟的手法不违和的表演令人深思的人物关系展现。对，该用清新自然来形容，期待公映。另外过春天是卖水货iPhone的行话，太有意思了。

两个没有出柜的女同老太太，当一方去世时，另一方能做什么？曾经的回忆都被旁人剥夺，连哭都只能压抑。之后两个HE的小短片反倒让第一个故事更深刻。

最后一刻两个主人公才真正的见面，娓娓道来，很精彩

我无力谴责男人寡情薄幸，但我实在羡慕能有琼.芳登如此美丽、痴心的红颜。