尽管故事很平，也很克制，仍然让人心里感动

第一遍看完，大段的细节都看漏，情节推进慢，很容易犯困，加上背景不熟悉，不容易进入。第二遍酝酿完却很喜欢，在那样的大环境下讲一个小人物军官的困境。前面荒诞元素多，中后段开始偏魔幻，艺术升华得不错。主人公的人物状态非常微妙，多层次，值得拿捏。殖民者和土著（特别接地气）的差异性甚大。配乐合着南美的自然景观，像一把钥匙一样，打开了探索美的大门。

真真假假戏中戏，戏中那么感人动情，戏外多么虚情假意。男人，女人，夜行的动物，捕猎即现实中的报复，死亡即现实中的软弱。戏中小说写自己死亡大概预示着现实中心死，而追捕嫌疑犯的过程暗指自己现实中曾经做出的努力。小吉泪水汪汪感天动地，艾米亚当斯冲奥水平。

就像楚辭裡的幻影般的美人形象，有不少情節我看來還是挺大膽的，後半部分呈現夢魘畫面的技藝??

看得出是在向希区柯克的«晕眩»致敬。乌玛也确实很迷人。不过在如今2012年看这片子也实在太老套了,乏剩可陈。

题材有噱头，叙事架构一般，豆导演和湾湾电影的典型风格了。三星半

台湾版釜山行，充满青春、血腥、暴力，还煽情了一把，可以这很九把刀。ps小怪物本人很高瘦很美啊，为这电影牺牲好多哦，男2很有王大陆的感觉。

正義從來沒有什麼準時或是遲到，全是自己或是他人爭取得來的。私刑固然在道德上是不容討論的底線，但道德的標準從來都是會流動的。實在是太精妙的一個故事了！

徽派宅院，天井大开，染布太长，情欲太短……（1992年10月看）

6。阻击涅瓦河，警告德意志，叫你不听话，第三帝国亡

与李丽珍版不相伯仲，氤氲滤镜下的中式洛丽塔恋情，最后泳池大战是经典戏。

韩国犯罪片的节奏把控得真挺好。话说韩国警察的无能为力已经快成一种刻板印象了…另，刚看完猪猡之王里金成圭演警察，这部电影一看他又成了变态杀人狂，可塑性强。

前年看的了。当时不满意奥德曼演的老贝。但后来发现其实也没人比他演得更贴近我概念里的贝多芬。

好吧，狼人其实给我一种孙悟空的感觉，可能是因为未成年吧。整个电影长达两个小时，但它不像裹脚布，它的内容十分丰富，音乐更是这部电影相当不错的部分。原本想打满分，可惜这部电影不是我的菜～。还有最后的结局没有给出，但最后一幕我觉得应该是这个电影最好的部分。

生命是死亡的舞蹈。死神确凿存在，它如影随形，我们注定要与它见面。然而上帝何在？上帝的秘密和用意是啥？我们与死神博弈，偷得片刻安生，去探寻这个不易回答的问题......。英格玛伯格曼的神作，满分作品。下半辈子还想活得舒坦吗，那就别看这片子，傻乐一辈子吧。

‘正如蓝温蒂的研究所显示的那样，民俗电影中最常见的叙述模式是由一个性欲旺盛的年轻女性和她的两个男人——也就是两个丈夫或情人，他们在阶级、权力、合法身份、个人性格，年龄，生理力量和性欲能力等方面都形成了鲜明对立——所组成的一种三角关系。这种叙述三角中被突出了的，是女性欲望和性那高深莫测、不可预见、甚至是“有悖常情”的特性。一个早期的例证是《原野》（1981）。’虎子和金子就地上的一朵月季花发生的争执，凸显了一个极富女权意象的微观较量，也许正是在《原野》和《狂》这样的80-90s早期电影中，男性前右派群体自我指认为受压抑社会的女性，改写了某种前现代式的士大夫-美人的阶层同构，女性情欲的张扬，也成为人性情欲张扬的底线。

自然又有巧思 讲的不是一段恋情 是一个个心情

在原著基础上改动得更符合影视作品的呈现方式，比如原著对于从伦敦到巴黎再到意大利几乎一笔带过，片子里则设置了诸多情节还有热气球这种加入，无疑是对冒险性的丰富。

2011年第一部真正意义上的大片。人类必将终结在自己手中！

导演运用两条主线拍摄手法将整个故事串联起来，一条主线是被刺杀者如何从默默无名小卒受妻子指导崛起成为一名铁心独裁者，另一条主线是两名刺杀者为了刺杀潜伏他乡得到了爱情完成了任务却名垂青史。三男主角演绎着不同的人生，却让人仿佛回到了那二战的年代，立场的不同及信仰的不同走的路也不同。