哎妈……这是带纸巾入场的大陆电影传统套路啊

女主也是作cry了 有一美这样的男人为什么要作。。我想念东村的小酒吧了

法庭戏根本不精彩，全片都毫无看点。但GiGi很赞。不出意外华仔演得角色又挂了。

三个火枪手啊，太长了，张家辉加一星，张家辉的演技真是赞啊

对一个城市的热爱不光只是对它的美景，就像娄烨之于南京，无论是春晚的同志，还是推拿中的盲人，他们都是活在这个城市阴暗角落里的边缘群体，如同黄轩脖子上的伤痕一再出现，提醒着世人，我们生活在同一片霾天下，却活在不同的世界里。

为什么喜欢韩影？ 因为， 很多他们有的，我们也有。 例如各种历史，各种现实。 还因为， 很多他们有的，我们却没有。 例如揭露历史伤疤的勇气，直面现实丑恶的力气。 诚如片中老奶奶，老矣，能说，敢说，不用扶。

非常具有现实意义，又拥有新加坡本土性议题的切入点，被导演编辑解读的如此缺乏新意和深度。土地在所处语境中，外化为移民者的故土情节的消逝。这种身处其中，而丧失身份的迷失，却因看似黑心的工厂强权，而变得表达极为模糊。同时，导演又用梦境和意识，不断打破常理叙事逻辑，故弄玄虚的魔幻是表达逻辑的崩塌。对于土地，对于阶级，对于个体，导演看似在关切观看，实则不过是脱离于现实之外的命题瞎想。

至今是我觉得最棒的80年代的功夫片之一。今天终于在豆瓣看到了。原来是张彻的作品惯得如此牛逼。

“穿皮衣的Pryor和Cosby”，录这一场的时候居然才22！

内容没啥悬念，比较写实，影院的音响效果不错，坐我右边的女孩不错。。。

女管家令人印象深刻！！！琼芳登很好地演绎出了女主前期的敏感胆怯不自信，像小鹿乱撞一样，劳伦斯奥利弗侧脸挺帅的。灰姑娘式的婚姻爱情故事里潜藏着太多不稳定因素。女管家一把火烧了曼德利庄园让故事像另一个《简爱》，Rebecca变成了“阁楼上的疯女人”。

不错的翻拍，比歌舞青春内涵多了，就是毕业演出有点毁，感觉这场戏不是很重视

這片最牛逼的地方是把世面上所有人物傳記的慾念都剔除了，而且疏離爆炸到哪怕只剩下役者們的聲音我仍然不覺得這片僅僅在講主人公本人並且在此呈現的傳記本身都是不重要的，就像ジョーさん說對角色本身不感興趣卻依然讓人感受到標題此人存在過的真實。所以重要的是什麼呢？

四星半。“不快乐的人是危险的”。1:1的正方形画面比例，深灰滤镜，不定期的画面扭曲，索科洛夫的镜头是一种魔法。长篇叙事诗的诗意与电影中的诗意的共通性，表意模糊却又如此直观，真是太过瘾了。

片头就说本片是真实事件，刚开始就被灌输了一种错误的执法观，到最后也只承认自己就吸毒是错的。电影整体上来说还好，只是感觉对于我而言这部电影暴力程度并不是太深

太沉重了，身体的变化是没有办法欺骗自己的，每一刻每一秒都可能因此而陷入抑郁之中的感觉。

已经知道了剧情再看的，还是觉得有点神奇。。

金子又打酱油，这造型应该是后期被杰克船长效仿了。

可与《八佰》《金刚川》形成重要参考系，或说后两者中的设计有不少取自本片。主旋律部分当下看来有种反讽意味，56年摄制52年，“集体主义对人的禁锢与狂热”这一时代气息尽显于群像脸庞。当年的老电影很大的优势就在于，演员在现实中仍处于戏中，对再现时代有着先天优势，全员都贴着那身衣服，把那种荒诞的深情演得很到位，反讽效果极佳；而如今的战争片，努力者众多、入戏者寥寥（张译）。抓松鼠与《我的祖国》两段戏值得注意，将山水影像、坑道残损日常进行异质性拼贴，藏有“抗美援朝本质虚无”的隐性反主旋律表达，而又以《我的祖国》这样的主旋律标题释出，再次达成如今回望后的反讽感。

2017076 群像展现艺术学校学生对于名利与成功的渴望，纪录式同时又具有极强的戏剧性。难得的是在人物背景及成长上都尽可能地做到立体鲜活，拍得也是非常有趣。艾伦帕克太旺配乐了，前三部电影三位作曲全提奥斯卡，午夜快车和这部都拿了小金人。