1956年，第28届奥斯卡最佳影片！1956年，第8届戛纳最佳影片！影片突破了才子佳人式的爱情片传统，将镜头对准平凡人对爱情的渴望，对白真实自然。

真是残酷的青春物语啊~基于真实故事那也太可悲了，那真实该有多可悲啊

从一开始 生活就是这样 也许摇滚了就好了

没有原版可以打四星，对比原版就只能打三星了

故事发展的过于俗套过于心急，一个中年老处女把自己不大的生活圈子搞得一团乱麻又在过于仓促的的转折里皆大欢喜，虽然缺点一抓一大把，但我看的很开心！对这种轻松小品完全没有抵抗力。

对于夫妻（两性）之间灵与肉的矛盾、价值观冲突的直笔尖刻，在男性的视角看来，对于女性的态度永远处于两难的悖论，性别观念理解也是无法实现的，因此只能搁置核心问题，选择看对眼的肉欲之举而已，当然克鲁斯的午夜之旅，以及库布里克通篇采用的男性视角让电影本身也处于一种尴尬的位置。

真的非常后悔在几件事中选择了来看「盲·道」的首映，大概真的没人预料到李杨会让三部曲这样完结。问卷填写节选如下：1. 本片讲述了一个（矫揉造作）的故事；2. 一句话推荐给你的朋友：（千万别来看）；3. 你会给本片打（负）分。第一次提前退场献给本片，资料馆版「法制在线」。

小姑娘real可爱，chris evans真好看(¯﹃¯)

什么玩意，故弄玄虚，金秀贤演技捉急，赶紧回家嚼你的泡泡糖去吧

酷到骨子里 一人一金丝雀 孤独的独行杀手

美国佬打完战争，打输了，所以硬不起来了，然后跑到墨西哥，艹了墨西哥的妓女，再回来，说几句话，又能硬了，几十年后，川普要造墙，看样子老美已经硬的不行了。

Insider后面加上s似乎更加贴切！复数比单数更给力！

十分特别的观影体验，以现实家变权斗入题的前半部实际上是加长的引子，将主角的悲惨境遇压抑到底催生出疯狂而绮丽的想 象——如同聊斋一般的狐仙报恩嫁与常人为妻生子的虐心故事，而故事本身也不是重点，重点在于集合了大量日本传统舞台艺 术元素的表现形式，能剧的面具和唱腔，歌舞伎的展现手法和表演程式，以及虽简素却生动的动画和人偶点缀，以及舞台感十 足的布景加道具，让整个后半部都带有浓重的超现实感，夸张外放，甚至有几分狗血的表演都变得奇情而且独特，虽然这种别具匠心的融合始终缺少和谐的统一感，但是胜在够特别，也就非常值得看了。

再次告诉我们，人需要自我节制，就算借了别人的面具orID撒个欢儿，也很危险。。。。

我们一直强调公平，平等的社会！可是我们一直强调的民主平等呢？其实我们没个昏暗的社会中都有一个明灯！他就想电影中的建造师，好比中国的鲁迅先生！我们能不能在出现问题时候冷静下来！中国人真的应该想想了，滕兴善，聂树斌，呼格吉勒……这些案件还不能惊醒梦中人？

早期作品还在摸索，风格没有形成，看见了功夫，喜剧之王和樱木花道的影子。元华找厕所那段太逗了。

枯燥烦闷的剪票日常，一次意外引发了连锁反应，首先猎艳，进而跟踪，进而迷昏，进而脱衣，进而抚摸，进而迷奸，进而拍照，进而自我催眠飘飘欲仙，欲望层层递进，如同泡泡膨胀又破裂，大字平躺池底，无水之池泛起涟漪。

如果说死亡并不是人生的结束的话，那么重生便不算是另一段命运的开启……

火车和色调暗喻着世纪初意识形态、文化形式一系列的转折，俄罗斯之梦凋零，默片登场，出走远方。

不管我身在何处，黄昏时我都会遥望天狼星，跟爷爷奶奶还有柳树约翰说，等我，我还在学习自然之道，有一天我会和你们重逢，我们就能永远在一起了，我们的灵魂知道。