分数这么低不合理。就冲着它想表达的感情斗不该怎么低得分。

也难怪镇江香醋请了日本的设计公司突然变得好味+了 不得不佩服这个极致化的民族

我们总是不舍得离开那间陪伴着我们多年的祖屋，即使它再破旧，我们仍旧修修补补，继续居住。只是当屋子里充满了悲哀的回忆时，我们只能离开。原来我们心所记挂的不是那间屋子本身，而是屋子里面共同生活多年的那些人。【联合国教科文组织】 印度影史十五佳NO.11

结尾似玩笑般的迅速团灭倒有几分无常的唏嘘，然而当他们交出自己的时间，走入死神的冥府时却又有那么强烈的宿命感。现代改编简洁优雅，对录像的运用令人赞叹，虽然营造出的上流家庭感与台词中王子等词格格不入，但演员细腻的表演却很好了弥补了与原著社会背景和历史跨度的巨大鸿沟，极富有代入感。应该说很好的消解了文本大格局（莎士比亚是怎么写出这样的台词）。还是想看到更为彻底的改编。Andrew Scott好几处独白都让人潸然泪下，他是那么的脆弱纯真，就像是这种结局是他被他吸引来的，必然要经历的噩梦与和解。大处奠基，小处着笔，我更想把这个悲剧的王子理解为一个家门不幸的孩子，他拥有一颗需要被爱却过早听闻世间真相的破碎的心。

前半部太无趣了，不管是剧情推进还是情节设置都有问题，所有好看的桥段都集中在了后半部。

一部不错的爱情传记佳片!虽然结局是残酷的，然而费雯丽的表演另影片提升了一个档次，尤其是最后听到噩耗后的表情……（翔儿一定和我一起看完了全片，毕竟费雯丽是我俩一致公认的抬头纹女神。犹记我们以前曾一起看过《魂断蓝桥》和《乱世佳人》，并想以后再次重温一遍《魂断蓝桥》的……）

1.好看的画面,精准的镜头语言和好听的配乐，英伦口音和演员富有层次感的表演，抛出了一个好问题：What can I teach them? What can I tell them?2.最后一个镜头有趣。3.不做求证就轻言判断会被人影响也是自然。

笑到不能自持,却有一个让人泪湿的结尾,不论是爱情还是亲情,发自内心的爱总是能彻底改变一个人~

佈景、道具、服裝，都是一流的。此片無任何歷史內容。

香港动作片的成功在于节奏非常紧凑，让你一刻都不能停下来～80年底林正英构建的僵尸宇宙至今无人能延续。

莫名其妙的剧情，不喜，三星纯粹是因为colin firth和华服

借助孩童视角但又越过主体视域去思考家庭本身 莲总在“奔向父母—逃离父母”间逡巡 那些过剩的身体性配合摄影机的运动从日常逃逸 从日式传统建筑搬到现代的住宅 也从传统家庭过渡到更具现代性的离婚 她在新家的楼道遇到一对情侣(父母年轻时的戏拟) 摄影机180度翻转 栏杆分割出看台和舞台也分割出孩童和成人两个空间 让她得以注视一个自己本不在场的世界 回到父母被婚姻阉割前的纯真状态 她给爸爸打电话时 镜头上移街边响起敲锣打鼓声 电话亭和办公室的分裂空间便被视觉和听觉合并 而父亲回家安慰莲时同样的机位运动用来拍摄莲的手臂穿过栏杆将独角兽递给苦恼的父亲——上位和下位很容易逆转但建立联系这一运动自身却永无终结 一切的一切都注定走向最后那场美丽危险而悲情的大火 在幻境中再次与父母团聚和分离 蜕变与成长的隐喻

歌舞伎这种存在，究竟是算“戏曲”的一种，还是在搞软色情呢？？？

老片还算不错了，剧情的反转，两个男人的基情笑料

3.5 不修门铃也是一种偷情技能。即使今天在一起，以后也会分开的。这一天女孩经历太多，而她在其中游走推波助澜虽然有趣；到了晚上回想起来才是后怕。

人在宏大叙事里能做的只能是在日复一日中默默等待，就如桶里待宰割的鱼，无法决定自己的生死，然而就像用手抓住的鱼，不论如何还是会用尽全力挣扎一番。 在巫山这样即将消失的云雨之处，人也会发出最后的悲鸣。丽丽对着远方的船声嘶力竭地呼唤，麦强义无反顾地从一成不变的生活里逃出后渡江，陈青勇敢地对着老莫说不，在麦强来后用力捶打麦强。 有两个镜头真的很喜欢，警官手上拿着的饮料，小吴失神地望着一场婚礼。

在周的电影中算是中规中矩的作品，没有大起大落的东西在里面，但也不失风格，一贯的暗喻嘲讽，总之在他的表演下非常到位。

經典巷戰前來膜拜，單師傅最後一句對白竟然是一句標準普通話...

我一开始很不喜欢玛丽，暗恋就应该使人充满戾气吗？但是在她给杰西打电话道歉的时候，我瞬间原谅了她。杰西真的好有魅力啊！！！！！

剧情不说了 拍摄手法还是那样 一惊一乍 三星给感觉和卡司吧 都不错