孩子们的反应可能更诚恳一些。他没有哭好像也不是难过，只是说我应该更努力寻找解药的。点在于母亲压制住母亲说，你要是再敢打他，我不会放过你。哎。

（７／１０）三桥一路掉线，伊藤和开久才是故事中心，开久和主角们联合打BOSS大有《战车与少女剧场版》的热血，但果然无论何时都会勇于挺身而出的今井，才是这部剧场版最大的闪光点吧。（PS：开久和北根坏的两个二号都是神演技。）

虽然一些笑料看不懂，但是了解了越战另一面。

全程女鬼都没有露脸，但恐怖氛围却丝毫不减

今日有幸受邀彭导组织的饭局，感受到她对电影的热情。放弃对我来讲，比坚持更难，是她的真实写照。

对于一，二部的一个延续，是信念的强化。有实验性，但并没有结论。

令人窒息的压抑与绝望，唯有大海才能使人永远地解脱

作为了解二战时期犹太孩童躲避德军迫害而逃亡的史实来说是宝贵的参考，但作为电影来说是缺乏人物弧光和主题表达的。对反派刻画的不足，主角行程方面所遇困难的雷同和力度不足，用相机作为闪回的单一功能，逃跑男孩动机和反悔的粗线条，都让本片作为故事电影来说，少了真正揪心并发人深省的地方。

使用今敏的模糊梦境和现实的叙事手法，借着女高中生的视角讲了一个日本车企产业升级的故事。实为自动驾驶宣传片，为日本做自动驾驶表决心。留美程序猿带起了本土程序猿，反抗顽固不化的资本家和蝇营狗苟的高管，最后，把梦想托给下一代年轻人。来吧！给高中生都插上码农的翅膀！影片上映的2017年好像正是日本逐步放开道路交通法，允许L4上路的一年。可是日本的这场自动驾驶梦会不会发得太晚了？据说，2024年丰田要发布L4车型，对应了片中的“奥运会开幕式”和恶鬼。究竟是不是“午睡公主”的白日梦“呢？我们拭目以待。

太肤浅，不能还原1928年后四分之一世纪整个俄国，中亚，高加索，巴尔干，波罗地海，东欧等地人民苦难史。

一对好姐妹从小过家家时就共同梦想着婚礼，于是后来谈恋爱、被求婚仿佛比赛一样，只不过一个独断专行，一个逆来顺受。真到了结婚选定酒店那段时间，被告知举办的话两人婚期只能在同一天，本来还说好互相当伴娘的，两个人都不想改日子，在共同的朋友聚会上两人撕破了脸皮，整个婚礼准备期就像打仗一样互相作恶使坏。直到结婚前一天两人觉得应该释怀想道歉却都错过了，直到婚礼成了闹剧才重拾姐妹情。。。

不能说不好看，但是太多似曾相识，太多可以预料的黑色桥段，也许黑色悬疑喜剧也成为了一种模式，而这次玩得不太漂亮。本来本土文化的幽默更应该让人觉得有趣，我却觉得盖·里奇的新片“摇滚黑帮”还让我多笑了几次。

春日影展第十部。奔着肖恩康纳利来的，英伦口音，还是很迷人的。故事也很有趣，虽然老套。但是坚持下去，总会有意向不到的同伴。没想到还有马特达蒙的客串，颇能博人一笑。

第一个让我觉得长镜头如此反胃，至于形式大于内容的问题，我觉得还好，主要在于，观影感受太不舒服，很出戏，而且打光也不怎样，模模糊糊的，一点不美，我更不知道索洛科夫拍它的意义在于什么？就是为了实验吗？

情绪很到位，没有情色镜头，却让人有种压抑感

全程的缓慢写实调调却让陪审团最后做出了不专业的裁定 这不科学 且男主专业技能非常弱。。尽管如此 这个片子仍有一种不动声色的抓人 所谓的导演的功力吧

索然无味的科幻小品，结尾到底是谁一点也不重要了，导演在两个人物刻画方面做的也很失败，和自己和解是释然，风平浪静需要前面的起起落落。或者另一个方向是走悬疑片路线，如何自己杀掉自己。最后的黑人出现的特别莫名其妙。

“some say love……”，这首《rose》响起，真是给太适合电影的意境了。边看边赞叹，太美了。一边又遗憾，因为疫情，这下估计很久都去不了日本了。电影里面那些干净的街道与居酒屋，红绿灯铃声，还有自助饮料机等都勾起我在日本的回忆，很舒服。午夜巴士，给人一种极其安静的感觉。这电影可以看成是新泻的宣传片，这个在日本的小城市，到处都给人一种舒服感。对凌晨的渲染不多，但里面都是温柔的人啊。真的希望有生之年，能够在日本生活。唉……梦，凌晨睡不着的梦……

这是一个荷尔蒙乱飞的青春年代，每一个汗涔涔的身体上都是一副副年轻的无所畏惧闪烁着希望的面庞。宫藤官九郎的剧本就是这样，天马行空，充满了嘲讽和不屑，又非常的黑色幽默。几个男演员真棒，小七这么好的一张脸演起偷窥狂魔来毫不费力，至于加濑亮好像就没有演过不神经的角色吧！

割裂 窒息 愤怒 濒死之舞 【coldme】