重新看了一遍，意识到这片子真正黑的其实是机关单位里生存的知识分子，不得不感慨体制对知识分子阉割得多么成功。徐帆在这片子里不是一般丑……

不及老版处多矣，哎~~整部影片看下来，印象最深的居然是波洛登车的那段长镜头。再就是：德普老了，菲佛老了，克鲁兹老了，然后...我也老了！

山田洋次始终喜欢不起来，这剧本也太单薄了吧，没啥好讲就堆砌回忆。

令人震惊的年份啊，所以说某些程度上美国类型电影从有声片出现的年代之后就再也没有进化过，拍来拍去其实都是对前人的重复，字面意义上的，不信你去问问后面那些甚至被当做经典的翻拍。以及我有一点点理解了，为什么在书本的电影理论上会把黑帮片和爱情片歌舞片这种大类型并列。

人生的所处与情感的选择何不也是一场豪赌，末尾让娜·莫罗利落地奔出赌场，扑向爱人的怀抱，结束了金钱与运气的博取，却也展开了一场新的赌局。莫罗的表演太迷人了，我发现雅克·德米比特吕弗会拍莫罗，这太不公平了~！并且，女主角最终作出了《蒂凡尼早餐》中holly一般的决定，这太巧了~！

也许杰克不是爱海如命，就不会有那样清澈的眼睛，乔安娜也就不会无法自拔的爱上他，所以在爱面前谈担当本身就不纯粹了。go，go and see，my love这才是真爱吧，因爱而痛苦，却也因爱而幸福

披上一个身份，掌握一个口号，人就能泯灭良知化身恶魔。别说你一开始只是为了活下去，目的单纯不是行为失常的借口。营地狂欢夜里一群人端枪狂狙最后那个拖着被击毙犯人逃跑之人的画面，挺像最近某些事情的写照。当你选择端起枪，就无法保证不失去人性。

看完这电影让我觉得不会冲浪和滑板的男生称不上加州男孩

顿河哥萨克的10年风云变幻。肖洛霍夫21岁开始购思如此长篇巨著，让人敬佩。

前半部分挺好的像看电视剧，后面剧情变态看着心塞

这电影哪哪都不行除了GAI和小胖一人一颗星！

《青木瓜之味》没有裸露，或性行为，但它是一部彻头彻尾的情色影片，即使在第一段，以笔触的方式暗示了性意识（包括阿昧，或是调皮捣蛋的男孩）的产生，发展：微观世界（手或脚），青木瓜或蜡烛油乳白色的液体，如此的象征主义难道还不能撩拨起性欲吗？用某种感官化的评论来说，就是一种潮湿的热带影像。 然而，反讽的是，无论热带影像还是“东方巴洛克主义”实际上是一种远离东方的局部化remake（所有影片皆在巴黎形成了），通过影像，构建了一个文化意义上的封闭空间，如同好莱坞黄金时期，凭空创造的《卡萨布兰卡》，提醒着观看者，是否在“回溯”时，进行了一种东方学的观看。

天才都带着疯狂与神经质。其实对于不懂绘画艺术的我，本片的吸引力并不大。在观影时总有一种不知所云的感觉。

情节缩减了不少。演员不错，处理有点戏剧化。

原来是威廉惠勒导演。劳伦斯很英俊，女主实在是不忍直视，大概是额头的原因吧～

第二次看，发觉电影完成度很高，细节非常出彩。第二段陌生人在德国的几个片段都写实到出奇，非常喜欢。从温和，炎热的巴西到硬朗的柏林，三段式的人物变化和心理历程，真正意义上的同志电影。

这才是真正的西部牛仔，前无古人 后无来者！基顿不仅是特技祖师爷，还是驯兽大师，这好像是基顿唯一一部不要美女的戏了。牛群上街这个戏得需要各方面资源配合，可见当时的基顿影响力之大！

有关“搭建”，用建筑链接角色，文本，影像，值得反复观看和讨论，构图控高潮片，但又不仅于此。

这不就是悟空学艺，大闹天宫的故事嘛？刷级通关，自成一派，又广收徒子徒孙。其实方丈就差叮嘱一句：“说什么报答之恩，日后惹出祸来，不把师傅说出来就行了。”果不其然后面少林寺被官方封号了。

何必遗憾那些变成动物的人，他们本来就未曾进化；何必崇拜那些成为人的动物，他们只是偷来了一身人皮。这世上没有救世主，只有贪婪而愚蠢的人类，以及那一点点微弱又无力的人性之光。