结尾真是没有预料到啊。子细想想，跟片名有什么联系呢？

全员装逼，居然没有不适感，这就是三池崇史的本事。

小时候特喜欢《海蒂》这本书，却一直没看过相关的电影。这部海蒂虽然年代久远，结尾很仓促。但是里面猴子和山羊演的真不错，后面的马车赛跑的刺激程度不逊色当今的跑车竞速

每一个敏感的成年人大概都是从这样的小孩儿长大的。

一贯的移动镜头和女性内核，出浴和赴死两段交相呼应。

男主角能将截然相反的两种身份安放在自己身上本身就是巨大的反讽，而他能在各种极端状况中生存下来既是命运使然也满足了故事的戏剧性。这种传奇式书写依然滋养着现在绝大多数的二战题材通俗片，比如《波斯语课》、《江湖医生》之类的。

荒诞、黑色幽默的废土风格，和诡异惊悚、让人一眼难忘的反乌托邦风格碰撞。果然狗狗才是人类最忠实的朋友啊。地下世界的布景太妙了，能看出来成本很低但是那种独特的荒谬又诡异的风格简直深得我心，可以看出来是许多经典游戏比如少数幸运儿（据说还有辐射）的灵感来源，经典就是经典。

偏心他 Julio medem 很早以前看过他 大概是为数不多的 在很多年后 还会在心中的导演之一 /今天又翻出来 让人惊喜 /浪漫 又神经质 /氛围营造大师 镜头语言的能力非常之高 音乐也用的很好 烂俗的故事 电影却一点也不俗

我不认为这是一部喜剧。它本意是要拍成一部讽刺剧，但看完之后发人深思，绝对是一部值得看的片子。推荐！

这么高的豆瓣评分 我这么喜欢的大导演 结果看了略失望 怎么俄罗斯附近的人刚开始英语连数字都不太会 九个月以后就操着流利的英文了 就因为救了一个人整个机场都把他尊为偶像 挂他照片 走的时候一堆人送他礼物 什么时候认识的啊 = = 想表达的东西表达清楚了 只是觉得生硬了一点教条了一点 或许非我杯茶

看路易.马勒那些偏爱浪漫基调的电影总会让人产生一种错觉，那就是无关乎道德上的踌躇都不能称之为真正意义上的焦虑，这种感觉在擅长勾勒情爱互文的侯麦那里往往是更偏理性的泛泛而谈，而马勒的这部《情人们》则更像是随心感性的有感而发，也似乎更愿意把适时欢愉拍的如梦如幻，但在过后又能回归真实语境去细细把玩角色“精神”越线时的摇摆神态。前半段的情感疲态状描绘虽更易让人感同身受，但现在看来也难免流俗。不过好在从让娜.莫罗偶发际遇的开始，影片就以一种自然无雕饰的轻快叙述节奏跳脱了前期更近好莱坞式的僵化模式。张弛有度的剧力延绵在现在看来颇有大师风范。久别能胜新婚是一种可有可无的愿念，长聚而无闲暇则是另一维度的时间桎梏，唯有短暂缠绵可以跨越记忆的鸿沟，抵达常人所不敢及的未知与空洞。路易.马勒想说的可能也就是这些吧。

各种意义上的好电影。一路泪目了4次：放走莎拉舔舐伤手的警察、急切开门乃至疯狂的莎拉、说妻子内心阴影不断扩大的丈夫、听到孩子和母亲同名而哭泣的儿子。太久太久没有能让我这么静下心来观看的电影了。

当人们为了自己的生存一拥而上，突然有种壮烈感，因为知道他们无论多努力还是难逃一死，但内心深处还是很希望能改变结果。还是晚了一步，当犯罪分子控制了驾驶室，结局就已注定，他们或许避免了地面上更大的伤亡，自己的命运却要画上句号。

牵强的乱七八糟在拼凑。。。我就想问。。。那个被杀掉的小哥有什么错？那个不肯出柜的小哥也是他的选择吧。。。再讲那个无能的吸血鬼，什么玩意？能操就够用了么？？？完全不认同这种。。。

这部电影有两个亮点，一个是简介，一个是最后一段对话。

散文诗一样的电影，开头无情的战争一下将情绪代入，才发现原来是如此静水流深。不约而同连续看了两部村上作品改编的电影，文艺闷片给人的情绪多为审视，对孤独的诠释，不论以怎样的方式，人最终都是要跟自己和解。

难当其盛名。 拖沓、枯燥，广受好评的情感与氛围塑造实际上也脆得像一张纸。 大概真正有价值的是对历史的如实记录吧。

正如别人影评提到的：“多条线并行叙事，是把事儿讲圆了，但缺乏可以咀嚼的内核，有点浪费了这个结构。尤其缺乏应当具备的戏剧张力”而且每条线交待的不清，后面反复提点有缺少了悬念，人物为剧情服务而人物本身的成长和变化都没有，只有结尾电死人拿了款准备去自首的小有，从佝偻低头到跪下响头三下，但家里人没有拉住（他刚给了20w给家人救急，他做了最后唯一能做的心系家里，而家人嘴上说你去哪却没拉住多像是过多的孩子不偏爱谁也不特别照顾谁，谁离开都可以是陌路人的感觉）才有一点人物的弧光，那种卑微到尘土里的感觉，本应该是本片着力的部分，例如那个矿产老板和他犯事的弟弟在警察开枪那段也可以表现出兄弟之间或者与“没人能逃脱法网”之间的联系的，都没有

孩子的思想完全不符合其年龄，演员们如动画片里的角色，剧情横跳无理取闹。

我把黄瓜草取名“勿忘我”。 “我爱你，外婆。” “我知道。”