烂人烂生活的恶性循环，剧本不行啊除了聪明黑话对白还有啥显得部分风格化影像都在装嫩，施拉德怎么不自己写剧本。几个演员演演这种还是小菜一碟的。

非常收敛的大岛渚，但是frame的密室性，无处不在的日本国旗等一脉相承的元素还是散在于全片。有趣的是，在《绞死刑》《归来的醉鬼》《日本春歌考》这前三部作品中屡屡成真的「空想」在本作中被小主角亲手粉碎。小主角用雪、红靴子、手表组合成「宇宙人形象」（一个他一直用来抵抗残酷现实的幻想），却又将雪堆推翻，于是「雪・空想」失去了形状而「红靴子・死亡」与「手表・时间」却安然无恙，换言之，在前三部作品中超越/替代了死亡与时间的空想在这里却败给了现实（或者说是某种回归）。仿佛此前对一切现实的搅乱与击碎在遭遇了名为「虚无」的冰山后，回首现实渴望寻求一丝温度与安稳，却措手不及地触碰到比虚无更冰冷的真实：报纸上篇幅不大的报道，数据的堆砌，毫无感情的陈述，字里行间却是无从辩驳的真人真事。到头来，现实总是比空想更残忍

作为总集篇情感被搞的支离破碎，如果庵野秀明还在吉卜力这么设定人物不被宫崎骏打死才怪哈哈哈哈哈哈，但不妨碍整个科幻设定的震撼。头一回体验这种硬科幻，痞子把大量的实践倾注在这部巨亏的作品上，如果eva还不成功，确实会精神崩溃

打分无能，难以接受毫无正当理由的血腥暴力，而且真的不知道这部电影想传达怎样的价值观。好吧，只能说，真的不是我的菜。

维吉妮娅惊艳！康纳利惊艳！里面的一曲一调都爱！男主初遇康纳利时简直美哭我了！那片天的颜色那缕缕风都恰到好处！

怎么形容呢，喝了几支藿香正气液之后一整天无论怎么漱口都没法除掉嘴里味道的感觉。

过于冗长。最后发现与被发现双方的博弈心理完全不对，作者为了表达主题也得上啥症候群了，可能是“为达主题啥也不顾”症候群。

一口气看完三船敏郎的《宫本武藏》系列。第一篇修人，第二篇修剑，第三篇修心。不过电影的部分段落逻辑接合很不行，而且总体上有点像琼瑶剧（阿通曲折的爱情以及中间遭遇第三人插入）；但在乡下教农民抵御强盗的故事，很像《七武士》，真正的武士就在于铸剑为犁，尽管这部电影的说教味道太重。让我没想到的是居然还有志村乔参演，最后的决斗拍的挺不错的。

小说节奏太明显，完全抛弃了类型片的叙事节奏，所以没看过的原著的我只能望洋兴叹了。不过演员们都很不错

于当年应该是新瓶（科幻与电子世界）装旧酒（关于物质vs意识的古老哲学命题的探讨），但这个瓶子真的创作得很好，以至于终于知道有这部片珠玉在前之后，就更丧失了补完The Matrix第二三部的兴致。很喜欢电影里那些靠运镜让人某种程度对空间的打破。而那些时不时就消失或者行为脱轨的主角的身边人，则让这个处在已知世界套娃里的第二层，已知的第一层电子世界在故事一开始就显露端倪。当然，在我这里，所有的一切都只是“意识”也是行得通的一种叙事。以及，这简直比当年看的法斯宾德处女作好看太多了。

我还是不喜欢青春残酷电影。城寨一段拍得我很想住进去。

对男主的交代基本失败，二房形象最完整也演得最好。前半引人，后半迅速庸俗化，结尾尤其。这个文法通顺修辞独特的导演的青春期似乎过去了，最近两部都言之无物，精心布置的叙事和主张取代了此前那种自然情绪，在夹缝中宣泄爱和欲望。审查与市场还是影响了他，莫名的性爱场面和摇晃的光成了残破的标点。

导演自嗨版上海风云，中日注定要相爱相杀。战时乱象，形式感强，浅野大叔太有范儿。

1.每天早起一杯水营养全面的早餐按时上班认真工作圆润的人际关系发表精深文章成为封面人物按时下班晚间研究作息规律戒烟戒酒穿着绅士。2.自然醒餐无定时没正规工作小生意过活充满对立和死党的人际关系倾心于喜欢的事不时打架抽烟喝酒弹吉他穿着随意。3.我们生活是为了什么。我们要什么样的生活。

@深圳百老汇Cocopark 在精神病院玩泥巴，撸狗，和另一个精神病人拉拉小手，这难道不是最理想的生活吗？

“左派政治狂魔”戈达尔这些称呼贴切么？有时候觉得戈达尔只是在右派的政治环境中激进地做一名左派。这部电影从根本上是无政府主义的，是原始社会的，无端的车祸、杀戮、极端的自我。戈达尔对于画面、字幕、声音的处理是给当时的理论家提出挑战的。戈达尔在向所有人宣战，真正一个人用电影在战斗。

虽然导演剪辑版的更完整一些，可我是先看的tv版的，导演版的就成了催眠剂了。看来连着看第二遍我还是接受不能啊

关于劳动人民的喜剧，这模式一点也不落伍。

劳伦斯奥利弗真的演活了这种角色——内心有爱和温存，却总是被抛弃和伤害，却依然体面和克制。

“射精一般始于14岁前，由男子初次接触性行为引起。直到50或60多岁时，性欲才慢慢衰退，并最终丧失射精能力。当男子开始有精液后，阴毛也会一同长起来。而女子的乳房则会开始膨胀，声线也变了。两性都被大自然挑动，男女更易倾心交配，而以前却极少留意两性差别。” —— By Carolus Linneus《交配论》