很难想像歌舞盛行的印度也能拍出如此文艺的电影，阴郁的调调真应了今天北京的天气。我爱阿米尔汗，虽然他老了。

蛮可爱的，日本鬼子和汉奸也有股儿童的纯真。

很无聊，一个神经质公主病小女人，一个下半身思考的有妇之夫，好意思说爱情。

江门文艺式的出轨剧本，拍摄制作得再精致也无法掩盖故事本身的粗糙。画面的意像却又不够大卫林奇老怪那样极致精巧，总体来说，一个叫大卫芬奇的人结合了他们两者的优点.PS:现在才发现我的英文名和科恩大哥的英文名是一样的。

三星半。凑热闹看的，居然看进去了。不知道真实性是多少，看完的感觉是，乔布斯一直是那个自私自大有人格缺陷的乔帮主，而比尔盖茨在此片中彻彻底底的猥琐形象真正让我大跌眼镜。

导演比女主还懦弱 你想好自己要拍什么了吗

“进击”用得很适当。完全可以当搞笑片来看，如果你诚心忽略环保这沉重的话题。无论是不甘寂寞努力融入剧情的背景乐队，还是喜欢当背景的裸体大妈…剧情安排得全无尿点，前半段觉得不到3星，后面觉得4星都值得拥有

千万不要爱上文艺男青年，高端的低端的都围观一下就好，他会毁了一切包括他自己......最后，想把吐血的席勒和吐血的济慈拉个狼，噗~~

2023-07-29 重看 我当时怎么想的，才打4星……结尾让人会心一笑，一起来猜啊？在巴黎生活得久了，你就会变得和安一样，表面上心明眼亮，实际上又瞎又聋，但为什么没人看出来呢？因为她太会表演了，演到自己信以为真。

坊间传闻判官的塑造风格来自任达华主动要求？想想也对。周润发坐拥正主光环，柏安妮有火辣热舞，符钰晶有骚浪滚滚，陈志良有肌肉澎湃，黄秋生已具人肉叉烧的邪典魔性。抢戏达人环伺，作为主反的判官再不演得阴狠毒辣些（特别第一个字），实在没法撑住场子！不过话说回来，影片虽以“高飞vs判官”为主线核心，可到底也只是预料之中的类型俗套，其中高飞身上还能明显看出用心棒的影子。真正在角色新意上让人眼前一亮的是沈四和莫娜，“以前没胆。我错了一次不能错第二次”与“我要跟谁在一起是由我自己决定”。后者确实很符合九零女权崛起的时代思潮。甚至符钰晶那让周润发这种见过大风大“浪”的都难以消受的骚劲，很可能也是受此主题驱使的产物？她与柏安妮，一个“男人随我上”，一个“男人都不要”，分属极端却又殊途同归于“女人我最大”！……三星半

oh no 放亚纪和迪波威一马吧 让他们平静的生活下去

比58年曼凯维奇的老版更符合小说原意。那片当时出于冷战立场将剧中的反面角色扣向了越共，可格雷厄姆格林当年创作此书的真正讽批对象却是美国！也才有了后半段派尔的中情局身份的曝光以及一场爆炸……可这故事在非西方的受众来看，不管书影哪个版本都难免虚伪：一个来自曾经全球殖民地最多的英国记者，竟然去吐槽法对越有殖民色彩？去揭露美秘密扶植第三势力是另有企图？虽然托马斯一度躲到厕所痛哭，可上述逻辑却让人看着想笑！当然，也不能排除格林是借着主人公的言行去自黑了一把英人因帝国衰落无可奈何却又心有不甘、美其名曰远东事务不介入很超然实际自欲驱使总在选边不惜出卖暗算的阴暗心理？http://www.wsws.org/en/articles/2002/12/tqam-d17.html

蛮不错的武士片，虽然100分钟才开始出刀，但正是以前面大篇幅铺垫，以达退无可退，开始反攻的境界，最终自然是武士末路，部分细节其实可以再斟酌些许。

两个少年在路上踩着轮滑或滑板车并肩前行的样子让人心动和羡慕。

可惜没有零星 剧情支离破碎 人物刻画一塌糊涂 男主的选角很蛋疼

信仰三部曲之三，战后原则、意义和善良开始抱恙、垂死（姐姐），食欲肉欲（妹妹）不再视其为榜样，想要摆脱她的监视和管束，什么都不重要了开始肆意妄为，撇下儿子外出偷腥。儿子作为两者后代，眼神中茫然无辜，一直在两者间游移。片尾车厢中他身着小西装、手握姨妈临终时的文字暗示了其最后的倒向，即理性和美德。相比于片头闷热的车厢此刻的妹妹淋着窗外的大雨，似乎冷静清醒了一些，并在儿子身上看到了姐姐的身影。全片几个几近沉默的镜头十分精彩，把人物的情绪尤其是百无聊赖表达得非常到位：儿子在酒店宽敞的走廊里独自游戏，时而遇到修理工、时而撞见墙上的油画受到灵与性的启蒙、时而与侏儒们扮演公主与小矮人，无忧无虑对人生的烦恼一无所知；妹妹在全是男性、充斥着电钻声的街道上迷茫地走着，不愿回去面对姐姐的凝视，继而转头回到肉欲之流。

6.2/10。日本人有自己的嫡庶神剧，长房二房的叫个没完，看开头以为会讲四姐妹的羁绊，结果全程都是大姐二姐催三妹相亲结婚，给三妹介绍的相亲对象还都是四五十岁的二婚男；四妹拿着叛逆少女的剧本，走的却还是封建老路，结尾下嫁给了普通人；还有个值得吐槽的角色，是觊觎三妹的二姐夫，他看到三妹出嫁后，喝酒喝得嗷嗷哭，画面要多喜感有多喜感。反正本片就没一个正常人，景美人美大概是本片的唯一优点了。

她们只是讲出真实经历，都要被质疑。台下的人只需要动动嘴，而台上的她们却需要莫大的勇气，甚至要掀起衣服露出伤疤。这伤疤不止在身上。

电影技法非常中庸；若引发了观众对平庸之恶的思考，即完成一份及格的作业。

这也太明显了，它的内涵就像它的风格一样纸片化，走马观花。