《破碎人生》像是伤心至极后旁人看来的喃喃自语。很欣慰不是鸡汤，也很遗憾片子形散神也散了。难过总能感同身受但难过的表达就未必了。别跟生活较劲一面是接受发生的事情；但另一方面最终还要有个诚恳的自己来面对和倚靠 #片子一般，但Jake Gellynhalal演得是真好，真好啊#

故事其实一般，服装值得多一颗星，怪不得可以得到奥斯卡最佳服装。即使是以几十年后的眼光来看，也会赞叹。不得不感谢咪咕影院可以让我看到1955年的电影，还是彩色的，amazing! 韩素音本人要比女主角更传奇，女主角有她的神韵。想想韩素音也是一个很坚强的女性。 原著里有很多对当年Hongkong环境的描写，电影里的画面给我一种油画的感觉。能看到上世纪五十年代的Hongkong也是很惊喜了。

融合了小鸡电影该有的一切元素，充分迎合并满足了女主角的私人趣味和各种意淫。孕妇急送医院一段很像新艺城贺岁电影里最后关头总会出现的追车大战。

很日式的爱情片，这种电影的趣味点应该就在于导演对爱情的理解吧，他提供了一种日本当代男女爱情关系的角度，不管这种关系完不完美，但已经可以提供一个引人思考的样本，让你知道有人是在用这样的角度思考问题，一旦可以从中找到共鸣，或者细节上触动到你，它就是成功了。看了好几部此类的日本电影，《你的鸟儿会唱歌》《夜空中总有最大密度的蓝色》《夜以继日》，甚至《火口的两人》都可以归为此类吧。

女性困境以及觉醒，服从身体还是服从社会的难题，到谁都不服从的自由，才真正走出了自我和外界的牢笼。最后真的升华，喜欢结尾！这部绝对是Lars的最佳！

fool的口条好灵活啊。留白和包袱的点都好熟练，对白果然还是莎式的既市民生活又读来witty

巨大一坨外星怪物被海飞丝灌肠而导致的侵略地球失败的故事。 (家备海飞丝，防头皮屑，防外星人哟~)

伊桑霍克的演技很亮。虽然还是一个堕落音乐人的回归故事，它仍旧诠释着音乐与毒品的关系。可能敏感、不自信才是贝克吸毒的原因。艺术家们唯有经历这些无奈的，逝去的，不可挽回又无需挽回的痛苦时，才能自由的享受音乐。所有的艺术永远born to be blue，忧郁是开始亦是结束。

书比电影要好 因为书中可以忽略掉努力的部分 而电影中直接忽略 就令人觉得突兀 莉兹是怎样从母亲死后得到启示 自发努力并摆脱过去周遭糟糕的环境的 连一个镜头组都不给 这样直接拿到纽约时报奖学金 难免让天才论抬头：虽然导演的本意 大约也是如此——父亲的天才基因才是重要的 但这并非原书想要表达的

依然是死蠢型女主，依然是高深莫测笑到最后的akiyama

觉得有点乱，如果说同性恋瓦伦丁无视历史上纳粹对同性恋的迫害，因为他只在乎风华绝代的爱情，那勉强说得通，理解为不管政治只顾儿女私情；那个革命者口口声声道貌岸然说要抵抗之类的，然后在组织里有一个没啥文化的女友，然后跟那个中产女人又一腿，还利用瓦伦丁去送信直至送死？最后自己做梦是跟中产女划船去世外桃源了？啥逻辑

Marvelous! 一日相处。天使妓女？挽救缺爱混混。伪苦情现实+极端戏剧性（绑架女友见父母，杀球员）+反类型（笨极了的犯罪；父母形象颠覆得近于魔幻）+sweet angel。两个主角太萌，又笨又傲娇，“像个孩子”。镜头语言有想法（四人围坐，枪击后，两段歌舞）。

你不必真的杀人，上面需要，官员需要，群众需要，你便杀了人。人在系统体制内，即使知道荒诞离谱，也得被推着走，走向成功或者深渊。

状态戏真多.吕玉来和瑞士男在香港的主线拍的还算不错,特写瑞士男头部牛奶从他脑后晕开让人想起石榴的颜色.还蛮喜欢快结束的时候瑞士男和吕玉来跳舞内场戏.至于内个灵魂看到死去的自己什么的.这..唔,导演想讲的东西太多了..PS.话说其实我平时闲的没事儿就应该多去七楼转转...

日本人的动画做的真不错啊！而且叙事也简单。好看的。

赵薇评出的金狮奖，近4个小时的长度，分三次看完，哈哈，典型的冲奖电影，对社会底层现实的揭露真实而残酷

治愈系小清新 孩子们演的都不错 妈妈乍一看好像张柏芝啊！

比利·怀德这个时候已经快成妖了，阿加莎·克里斯蒂的剧本，查尔斯·劳顿、玛琳·黛德丽、泰隆·鲍华的精彩表演，接近完美的电影。对白机智风趣，包括希胖在内无人能像怀德那样结合幽默感与悬疑感。细节丰富，结局逆转，很久看电影没这么激动过了。

开场一幕就被裘德洛如此自毁形象的卖力演出震惊了，本想后面有接连不断的惊喜，但剧情除了满嘴的脏话却是越来越泄最后重回俗套结局，堪称虎头蛇尾的典范

90年代末的片子营造了一种七八十年代片子的观影感受并不是一件好事，故事矫揉造作轻飘飘，为了表达美而去表达美。