小津真的是【嫁女狂魔】啊，几乎每一部电影都在催婚，其实小津更多是通过这个题材来表达整个家庭在嫁女前后的状态起伏和情绪变化。笠智众比原节子大了16岁，前几年演她父亲，然后咋越演越年轻成她哥哥了？哈哈哈。还有像东山千荣子、三宅邦子、杉村春子等都与原节子合作了好几部电影，时间久了，真感觉就像是一家人了。小津的电影明明都拍摄在二战结束后不久，却很少能直接感受到二战对于日本家庭的直接影响，虽然也多少有涉及，比如本片提到了徐州会战。另外可能家庭设定在比较富裕的阶层吧，你总觉得日本人民在70年前就可以过这么优渥的生活哇，战后重建速度真是够快的。

最佩服印度人的地方在于，任何温情励志都可以与社会问题和强情节冲突并存

【2022法国电影大师展】安托万五部曲终曲。有人说二三十岁了不应该遇到什么事情就归咎于原生家庭，我想说，真正被原生家庭左右的、性格中的弱点，是无法通过奋发图强改变的。更致命的是，深陷其中的人，往往意识不到这是来自于哪个孩童时期的伤痛。回顾安托万一生，他做错过一些事，有过许多无奈，也试图去和每个伤害他或被伤害的人和解，但他一直期许渴望的，还是爱。想被许多许多的爱包裹，像飞速旋转的圆筒，他一直在奔跑，一刻也不曾停下。

最后几个爷们儿被打成筛子还在耍酷简直太纯正了，比现在软啪啪缺少荷尔蒙的世界不知美好多少。故事没有1好，2更多看气氛，弟弟长大了有担当，小马哥虽被强行复活却没有照搬1的人设，可以接受

这年头演瞎子怎么越来越容易了。韩国电影不煽情会死吗。一定要从女主的内心历程这条线来毁一部悬疑惊悚题材片吗，原来变态杀手警察都是打酱油的，姑娘们死的好无辜，最烦的是没背景没动机的杀手装逼过度，都是为了衬托女主的姐弟情深走出阴影自我救赎。一堆夸张的BUG。

山口智子那种大气、爽朗的美真是深得我心呀，现在就想立刻去看悠长假期！一查竟然是我们秤子座的，美得很、美得很~~

跟以往的哥斯拉特效大片不同，本片旨在通过面对突如其来的哥斯拉如何应对的过程，客观反映日本社会现状并嘲讽了保守顽固的政府做派。哥斯拉的造型容易引起吐槽~

很惊喜。对于时代环境的刻画，显得主题立意上更高一层。下岗潮，人价值丢失后的失落感都博表现的不错。江一燕的自杀和段奕宏虐打嫌疑人都是在一种执念里。雨和雪都是水做的，但雪好像要更重一点。社会压在人身上的力量就像厚厚的雪一样

贪念一起，杀心一起，便是万劫不复，没有回头路。最后是一地鸡毛，心乱如麻。影片拍的其实很好，三人心理挣扎煎熬，令人深刻。

斯特法尼亚.桑德雷莉是个大美人，后来的“球花”莫妮卡.贝鲁奇身上有着和他相似的丰满韵味。 影片本身拍的太普通了，无论是剧情还是情色，都不够到位，有种隔靴搔痒的感觉。

实话说，这个题材有些腻了。不过那种熟悉感还有各组CP~~

到这一部台词更少了，梅尔维尔真惜字如金啊，中间大篇幅都用来刻画火车大劫案，没想到七几年的片子就用上直升机抢劫了，大师就是会玩。但这一部人物关系的刻画太少了，全是眼神交流，感觉过于简化了故事线不是很清楚。

DV作为功用性的摄影媒介(新闻/监控录像)先天地真实于电影用胶片,但粗糙的质感却又强化其人工性;开头访客的独白是进入影片的通道:"明天"是"昨天",迷失于"集市"后经"小巷"(Axxon N.)通往"宫殿",主人公Nikki于是踏上一场时空叠加的可能世界的奥德赛;故事从不自由的好莱坞陈腐套路始,而以救赎与解放的灵歌告终,人不断化身为他人,但绝非随剧情演化的"人物弧光"(因时间是不可定向的!),而是遵循某种无预设的"纯是"(Being)自组织的逻辑,这逻辑上的进化允许发生于环形的时空,沟通不同的世界而发现其中的自我――它们最后被证明是同等实在的.为什么要将真或假、内或外、你或我混为一体？因为只有把握了同一,才能理解差异;如果说那影像终归皆非真实,那么请问,"为何一切尚未消失?"

好的片子就是不但能用90分钟就把故事讲的清楚又吸引人，而且就算你猜到了玄机也不妨碍观赏，甚至还会有点小意外。

剧本写得超棒，多处台词与情景竟让我有想鼓掌的冲动。各处衔接得完美无瑕，镜头切换、拍摄手法与剪切都妙到极致，经典果然不会过时。远胜《无耻混蛋》！to be or not to be！（我竟然以为这是42版的...）

每场开篇之后的几个镜头交代的干净利落，把风貌时间本段的故事主题都囊括其中，对比出的温情，小幽默，淡淡的，却又浓浓。。。

每次看90年代的电影都觉得好温暖啊，那时候大家对未来充满着美好的期待，25年后再看，人类绝对玩砸了。PS. 罗宾威廉姆斯连酱油都打得如此神级~

大学里外教推荐我们看的，文化差异的话题我还是很喜欢的。

等爱的女人葬送了孩子和自己，阴魂不散。以为自己被打扰其实是自己没有去该去的地方。

专门跑去看摄影，够大胆而且还可以更好，但给大家指出了一个数字灯光时代自然主义的方向，算是与同期两部色彩斑澜的数字灯光时代电影LLL和月光交相辉映，这两个我们在中国拍不了，但低饱和，像加了牛奶般的自然光效，不正适合当下中国的空气么，可能有人不喜欢，但摄影师得拥抱未来的所有可能