新世纪的环保焦虑和中产阶级爱无能 哎 太作了非我杯茶

我对这种故事非常有兴趣，很喜欢，几度流泪。不过电影不太顺畅，怎么不请佐野雅志来写写背景音乐呢…刚哥好帅，再加一星！

铺陈太多，氛围压抑，剧情推进太缓，群戏也不够精彩。

主演的演技太浮夸了，但这部电影是真正意义上的有声片，声音的创造性应用对于今天的电影仍然具有借鉴意义。第六代导演后，导演的功力明显回到了解放前。

异地，心中抹不去的痛...还是无法直视Jennifer Lawrence这个90年的生物啊，怎么破...

什么呀。。。。。。跟我爸我妈看六公主放的 特效也太假了妈呀 最后结局也是猝不及防

泰迪罗宾演的真的很好，范十足到让人忽略身高，这时候的关之琳还有点小丰韵，保留着健美的感觉

这种类型的电影，导演总是在最后告诉观众，整个故事只是基于主人公的幻觉。不管是因为主人公是精神病、做梦、已经身故的鬼魂，还是身处某个乌托邦或者电子游戏之中，等等，除非你的电影能拍得像《搏击俱乐部》或者《恐怖游轮》那么精彩，否则电影结束之后观众会觉得做了两个小时的傻逼，而这也正是我现在的感受，就算是奥斯卡影帝马修·麦康纳演的也于事无补。

一般般吧，评分低是有原因的，有点神剧的味道了，尤其是后面部分

陈果导演“回归三部曲”终章∶真实温柔却又隐隐作痛的结局，香港回归前的最后一瞥，在那个转角的路口，三代人的擦肩而过，落下了一道帷幕，卸下了一份苦楚。小孩子眼中的香港社会，金钱是人们活着的唯一动力，没有人真正在乎他人的感受，那些抽打在身上的道道伤痕，如冰冷的现实般给予他们沉重的一击。一群无证儿童，一段无望人生，不能反抗、不能呐喊、不能离去，在绝望到来的那一刻，他们心中仅存的美好幻想也逐渐分崩离析，时代在变，人心依旧，活在家长里短的苦闷中，遥望着未知的将来，用老一辈人的话来说∶这个世界这么复杂，没什么好留恋的。

宇仁田由美《偷窥情人》（漫画） 佐々木心音 Kokone Sasaki 原纱央莉A(松野井雅)(客串) 309

李秉宪真是满脸鲜血也帅得没天理，《秘密森林》失去的曹承佑笑颜全在这里补回来

陈浩民的脸真的一言难尽…他就不能好好停留在段誉的那个时候吗，从那个济公开始就觉得尴尬了…

理念有点老套了，但感情很充沛。其实我的关注点在于土耳其军政府...

有多少人是一條錯路走到終點的呢？ps：裏面有Saul Goodman~

叹为观止的武打场面，对空间的极致化运用，在此层面传武和园林美学竟有点貌离神合。电影里梁宽是香港的化身，不是自己的地盘，哪怕功夫再高，也不过穷途末路。另外，中国人欺负中国人拳头向来是格外硬的。生在清末民初，很难不被彼时吾国吾民的愚昧性（旧秩序被打破）给气死。这种怒气，也是初代战狼黄师傅和叶师傅挑起家国大义的基点。

纳粹与犹太性奴跨越生死的爱欲狂潮，……看似很有噱头，可惜拍得无无聊聊欠美感，两头演员看上去也不够来电。

舞台剧电影化的拍摄不太能接受吧，台词也过于戏剧化。

霸道总裁爱上我之富豪装成穷小子骗我我当然会原谅因为我爱的不是他的钱而是他的人。

我不觉得牛宝爱着春枝，在我看来，电影里只有两种人，一种利用了女人的性饥渴，一种压抑了女人的性需求，总而言之，没有一个真爱春枝的男人，电影空间被男人和蔡家大院的高墙填满了。唯一的女人春枝几乎没有生存和选择的余地，她必须身着男装才能成为东家。春枝做出了有限的抗争，她赢得了作为女人妻子和母亲的权利，代价是沦为奖品。牛宝是牛仔，打破了小镇的旧秩序，重塑了小镇的秩序，然后以一种残废的形象黯然离场，成为一个“神话”，牛宝的性器官的缺失换回的是春枝“女人”身份的回归，结尾也暗示着牛宝的缺失以“怀孕”的方式在春枝身上延续，事实上我不太喜欢这样，像是把女人的身体物化成了被寄生体。牛宝的人性与满地红的奴性斗争，也是两个男性的权力斗争，满赢得了权利和春枝，但他被精神阉割了，牛宝与春枝扼杀了他的孩子。