［3］蛮狡猾的但是也符合那时审视男性角色的视角，父与子之间几乎所有的情绪都是内敛的，没有什么大开大合，并立飞钓，往来书信，对坐而谈，这就构成了他们的情感交流，所以父亲离世时，儿子那一瞬间情感的外放更会让人鼻酸。 最喜欢的一场戏是父亲赴宴，席间问了几个问题，婚否，育否，问完了才发现只有自己跟座上的一位老师还是独身。打趣的说着这些学生还没有生养三个孩子的，座下又有个学生说自己已经有四个子女了。短短几分钟勾勒着数年的光景，让人唏嘘不已...

这是呢天出去玩，朋友说一定要我看的一部电影，虽然当时他把导演记成赫尔佐格了?这片名打死荷索，他都取不出来? 其实整部片子让我再次意识到的一件事情就是：法斯宾德在狭小空间里的调度能力真的太强大了！室内局促空间里的进退自如，通过各种门框、窗户、镜子、前后景的安排、演员站位高低对比、正面与背影、遮挡物的阴影等等来构造画面完成表意，实在是看得我眼花缭乱！男主的眼睛真的让人印象深刻，我有点儿想起奥尔米《工作》中卡夫卡式男主人公空洞无力的双眼。男主最后拿着枪城市漫游一秒想到法斯宾德早期短片《城市流浪汉》ps.印象最最深的一个细节：每次他去看她，都会带上一束鲜花，every single time. 一个人为了得到爱会做出什么，或许这部片子就是答案。啊突然觉得法斯宾德好可怜，但或许我们都是

身为周润发就可以同时被钟楚红和缪骞人同时喜欢上吗 哪有这样的道理

搞笑外表下的悬疑片，还带有科幻色彩，导演想要的太多，结果不伦不类。

黑色阴冷的英国人竟然能拍出这样温情的电影 不逊小津的淡然 生活就是这样在四季轮回的平静中度过一年又一年 初时以为会有种种期待中的变化 到头来却发现一切如故 或家庭和美 或孤独无依 唯一的波澜仅仅是点缀其中的生死离别

Dongme 95系列，画面需要适应，但是故事和表演不错，不断结构父权家庭和社会反应。除了主要角色，妈妈的表现也很有意思*!

或许这种结局对双方才是最好的吧，我要嫁歌德呜呜呜，女主长得好像赫敏。剧情不免俗套，主要是电影里刻画的歌德形象太美好了，敏感而文雅，演员很棒。

“六个道德故事”之五：实验 侯麦将他的电影看作一个实验，每个角色都是一个天竺鼠。例如作家，她将生活看作一个个戏剧场景，她靠戏弄生活来获取灵感；外交家也很类似，他利用少女的爱来抑制欲望。 他在雨中与克莱尔独处时，他是渴望抚摸那具有强烈性暗示的膝盖？还是玩乐——仅仅是为了提供作家的灵感？

提到白先勇先生 總是第一時間想到灰色系。仍舊是一部邊看邊哭的片子。

电影的叙事很像影片中的那条公路，因为必然要从A点发展到B点到D点，所以要靠观众高度自觉假定性地跟随完成故事的合理性建构。然而影片本身所呈现的荒诞性又过于初级和直接。女人在荒野上驰骋有武士和牛仔式的浪漫野性，凝望店家幼女沉睡又有普遍性的柔情。

三个多小时，12:00多才开始看，本以为熬不到结束就睡了，没想到还是一直看到了最后，对于战争题材的电影，始终有一种特别的情感在里面，它给我有活下去的勇气，让我可以活的自私一点，不要总是在意别人的眼光，因为那些在生命面前都轻如鸿毛，虽然这是一部越战题材的电影，但是战争部分的描写很少，这也跟很多战争题材的电影不一样，有人说又臭又长，但是电影整体的感觉都能跟上节奏，尤其是里面几个配乐，很动人，总会让我莫名的感动，开场那么长时间的婚礼现场，让我想到了教父，导演对越战的理解，用另外一种方式来表达，不过，反战的效果并没有很强烈，反而是被影片中兄弟之间的羁绊，感情有所触动，最后，战争改变了这一切，身体的伤口可以抚平，但心永远也无法平静！

想来，女人都是口是心非，这部电影无疑达到了一定的高度。看完之后，我也在回味，热情、激情、性情到底可以怎样呢？露西平静的外表下有一颗不羁炙热的心，也只有毕牧师看得出来。有些东西是需要解放的，就像真性情，就像心中挥不去的爱情。乔治的爱，并不是单方向的，只是她不肯承认而已。这又是一部看得很舒服的电影，自然流畅。乔治、费雷德及毕牧师裸泳的那一段竟然刻画得如此自然镇定，很是不错。不过，单单这一个出位的场面让娘又看到了，问我咋回事儿，真是汗~~~。

林敏骢苏格兰场式乱来，很无厘头、很不知所谓、有点好笑、相当混乱。

記得當時是在法國電影巡展的時候，在深圳的歡樂海岸看的電影。那兩年真的很開心，只要買票，只要進場，一天最多可以看三部電影，沒有壓力也沒有惡劣的觀影環境。現在大概是追不回昔日的時光了。

黑白片,意识流般的讲故事,不过看完挺高兴的~~!

畫面很棒！音樂很棒！編劇想揭示的故事主旨也很棒！可問題在情節表達和鋪敘上卻是有些力所不逮，感覺在走EVA那樣的意識流卻又經不起考據推敲。

「你难道不想再看到月圆之夜了吗？」 虚虚实实之间…… Cannes50 - Competition / Palme d'Or Criterion_Collection_Spine#0045

英伦优雅侠盗大闹意大利，红白蓝三色的mini在街头的花式飙车戏在60年代的胶片风情里散发迷人的魅力，应该是岁月时间包浆的buff。群盗戏份到底还是很难面面俱到，团伙成员里总有那么面目模糊的几个人。从意大利青翠山岚间的驰骋开场，到片尾仍然驰骋在山岚间的呼应，全片弥漫的英式幽默小桥段，到最后的开放式结局加强了黑色幽默的效果。

只有self-exiled，他才不会孤独，霓虹烟花不属于他。悠悠是谁我是谁，此身仍在尘外的境界，有些人一辈子也不会懂，西恩潘也不懂。

这手持摄影玩得真好，镜头节奏的把控学到了