家族一直是相对固守的概念，放在公路片的框架下，聚焦一个家族的艰辛迁徙。在路上，目睹社会的繁荣奇观，自己却在经历流失与阵痛（态度温情，寅次郎客串），最后抵达荒芜孕育新生（民族精神）。采矿的衰败对应工业巨浪潮，鼎盛世博会对应迷失地下道，五光十色的大都会对应丧子之痛，却也无法停止脚步。

48年的西部片 影响了一大批导演的黑色片。库布里克的十大佳片之一，对于电影爱好者们就不推了。自己也分了四段看完的。在黑白片中极高水准了。鲍嘉演得最好的一部。

成龙早期好莱坞怪味组合，蛮无聊，当时明显融入不进去，以至于传说回来另外有的警察故事系列

这个很短.........刚开始肉和夜空很友善气氛简直违和...然后后来知道原来都是幻想..想说黑暗火锅是嘛..感觉她们像吃了非常苦的东西似的。

看完了感觉可以拍的更好更搞笑的 可惜了

学习“动线” 极其痛苦的存在

这片子比那个什么 肖申克的救赎狠多了。好片子

三星半。。中规中矩好莱坞励志电影。。真人真事加分，音乐加分！

近亲在印度是可以这么理直气壮的撩骚的吗？丑逼浪漫起来也要命：但愿下次撑起的帐篷，会是自己做新郎时走进去的。晃荡的摄影，纷杂的矛盾，最终在一片祥和的群舞中结束。窥见印度电影初期歌曲端倪。

应该说每一部人狼游戏都比上一部更精彩，有所完善与突破。这一部引入了疯人村模式，也着重探讨了这种情况下人的疯狂反应。不过导演也没有完全放开手脚，虽然有些地方够bt了，但有些应该浓墨重彩的地方还是略过了。几个人的情绪爆发也处理的不够：被虐成狗的暴打人妖，被欺压的去处刑。也嘲讽了“忍”

只看到a lost generation但是完全不懂他们在想什么。尤其女主。高音总觉得在走调。

喝拉菲要1982年的，看电影要1994年的。

这是第一次看阿基的电影没有笑。这才是真正的北欧的冷吧，冷到彻骨绝望，是一种漠视生命的冷酷 发现阿基镜头硬切的绝妙用法：放在有违和感的环境中就是能制造出荒诞搞笑的效果，但是在这种全然只有现实主义的残酷中，这种硬切和特写物件与面无表情的人脸的方法就像布列松一般极其的干净简洁，但越是简洁，越是蕴含着无数的意蕴和绝望痛苦。无产阶级连呐喊也不配发出，少话，即使在她买了老鼠药开始恩断义绝成为冷面杀手的时候都是那么多肃静，卡蒂奥汀宁作为阿基的御用女演员，一直都以面无表情而著称，北欧无产阶级女工的角色无比适合她，无论是温柔妩媚还是略有心事，甚至是最后的杀伐果断，都能以一种极简的方式暗示事物内部发生的诸多变化。和资产阶级的空泛而谈形成鲜明的对比，鲜有语言的交流却把这种情绪的变化，爱与恨的果断表现的如此酣畅淋漓

肯爹是我见过的所有演员中台词功力最好的没有之一！语音语调起承转合无一不妙到颠毫，或阴郁彷徨或激昂高亢，简直把语言的魅力发挥到了极致。奥利弗那版极力表现亨利英武的战神形象，肯爹的亨利则带着些许阴鸷的气质，一张娃娃脸其实城府极深，个人更喜欢肯爹的这版。

记得大一跟人讲这部片子从东亭一直讲到了武大 那时真是年轻啊

意大利北部南蒂羅爾（South Tyrol）景色迷人。

她乖巧，也要自由，世界无垠，继父给的永远不够……

嗯，看得似懂非懂，听说是第二部的序章，那我这个只玩到俄刻阿诺斯的还是保守评价吧。看到时候玩到那的时候能不能懂梗和伏笔呢？

为了梦想筋疲力尽的时候，脸上大概也会流出微笑吧。简单的剧情，平淡的故事，真实的生活，丧丧的样子像极了生活里我某一个阶段的状态，想来人生终究不完美，很多事情都不由得人控制，不留遗憾是主人公的选择，大海啊，梦想啊，世界啊，这一切都近在咫尺，其实能困住我们的只有我们自己。

不算成功的翻拍，剧本塑造差得太远，最后检察官的身份揭示得让人啼笑皆非（至少我是这样）。除何冰外，每个人的表演都放大到200%，只有何冰收到了120%，所以他是好的电影演员。不过，影片能在这片土地的电影院里放映，本身的进步意义已经超越了这些质量问题。