我最喜欢的一点，是导演把同性恋情拍的像水和呼吸一样自然。他把它当成常态，而非符号。我极其厌恶有些人一想到同性题材的构想，就会往边缘，痛苦，男体，毒品，性交易上面去靠拢。事实上，它就是呼吸，就是水，就是你我眼之所及的寻常一切。

男主因母亲每晚不得不上楼为表舅侍寝而愤然离家出走，投靠已经同母亲断绝关系的亲舅，恰好对方正在吃用报纸装着的薯条，下意识警告外甥不要打自己晚饭的主意，最后舅舅并没有吃完，等他离开后，男主把报纸里仅剩薯条吃个精光，还意犹未尽地反复舔舐沾满薯条油渍的报纸。这个场面，对于那些儿时体会过贫困造成的饥饿的人而言，贫困的记忆历历在目。

张彻传世之作，奠定了张彻影坛重要地位，新派武侠电影开山之作。武打干净利落，人物塑造也很丰满。

荒诞魔幻但又很现实，“这个家需要一个男人”的宣言打消了她轻生的念头，很好地解释了为什么她即便摆脱了丈夫和家庭却依旧得不到解脱，最后几镜那些丑陋呆板局促的建筑看得我生理不适了。

（回味中）联系《雪国列车》我陷入了对人性的终极拷问：活在这类设定里，我是吃黑色果冻蟑螂糕，还是绿色尸油薄片呢？。如果像儿时不知情下被喂过一次兔肉那样吃掉隔壁邻居的肉，我肯定会很难过的，我会赌气还是为了什么已不再重要的仁义，噙着泪砍下自己的小指抛进运尸体的搅拌车里，接下来的生活就得一往无前了。顺便我看到老爷爷幻灯片SPA真的代入感情了.....我也好想拥有类似的死法，躺在舒服柔软的水床上，周围全景环绕纪录片，绿林、海岸、木屋、湖畔、漫山遍野的鲜花，动物们在草地上翻滚....我躺在那儿直到夕阳西下，当星空倾洒，我开始跟家人朋友们告别；待朝阳升起，我在渐渐明朗的阳光下向一个道清晰的身影走去.....灵魂不朽，生命不息。

这才应算是新浪潮精神层面的发轫之作吧！1、精神内核的双重虚妄:表层是逗乐似的学习无用宿命不公，内层是更无力的阶级壁垒与局外人困境。小镇青年于没有巴尔扎克的糜烂巴黎，陀氏般道德性焦虑。2、形式外壳的类型化:既有月下“颅内读诗”的浪漫小片段，也有最后十分钟以枪为支点急转而入的悬疑类型。大用漫游长镜头，囚笼构图一绝。3、莫扎特瓦格纳们的百种用法。

35mm，这部对莎士比亚的当代改编紧紧抓住了其所处90年代的时代感，改编者将流行乐、帮派、朋克与酷儿文化置于莎剧语境中产生的对比效果为影片的喜剧部分奠定了十分幽默有力的基调，这一部分是视觉元素主导莎剧语境，而影片后半段在艺术风格割裂的场景中铺垫出的悲剧成为了被莎剧语境牢牢限制的一潭死水

给的三星是因为姜超演技确实还不错，其他的都一言难尽

概念还可以，但故事太差了。有种精分的感觉但太无聊

一部电影，能够让你在走出电影院的时候感到生活是美好的，这就让我愿意为它打五颗星。

我想世界上有两种女人的笑容是最完美的：一种是快乐的女人，一种则是心死的女人。成濑已喜男描绘了自杀的绝望女人，也刻画了绝处逢生、在寒风中依然长出嫩芽的街树般的女人。解脱是无可能的，生活是沉重的，如同步上楼梯时，都是逆流而上，但狭窄的楼梯顶上总是透着一道光，而这道光是走下去的指望。

【2000】ikimaru是活下去，而不是活的欲望。只有死亡才能激发的勇气，只有死亡才能激发的活力，只有死亡才能告诉你，留下子女并不能成为你活过的痕迹。人还是独然一身来，孑然一生去，真正想做的，可能就藏在日复一日中；能过好日复一日，就不罔活过。

为了老公才看下去。。。。实在是有够拖沓。。 快看睡着后来。

四海无根，Apu的姐姐、爸爸、妈妈都相继走了，他从此自由，不愿为几十卢布去工作。迷茫的自由。缘分天定，阴差阳错娶来的妻子Aparna带给Apu生命中最美最浪漫的时光，然而如此短暂。漂泊异乡，散尽手稿，不知方向。奔腾的火车的意象贯穿始终，是否也意味着奔腾不息的生命？所以最后Apu与Kaj父子和解，生命继续延续下去？ 最后一部极尽展示了Apu的自我世界。 午休时我做梦梦见“Apu做梦梦见Durga”。

估计只有脑残棒子粉才能打出这么高的分…不过我要是打两星也实在是对不起国内那么多的烂片…

小成本制作，歌曲很好听，海边景色不错，故事内容3.5，惊险但不曲折。

图书馆借到special extended的碟~~重温了下~

从小我们就知道自己心里住着两个小人 一个爱学习 一个爱玩 当我们不想学习的时候爱学习的小人就劝诫我们要好好学习 爱玩的小人则怂恿我们去玩.....后来我们知道 小人是假 矛盾是真 时不时会听励志宣言说要战胜自己 自己最大的对手就是自己之类 现在看来对极了~ps.Jake的演技大爆发 悬疑片信手拈来！

60-34太奇怪了，感觉所有的故事都不在主线上，但人物性格的冲劲很特别。

妻子很势力唉，丈夫研发姨妈巾是为了她的身体，她却觉得丢脸，轰走了丈夫。后来丈夫功成名就后她又回来找丈夫了。反而觉得丈夫和合作伙伴更合适，在最困难时候帮助他，支持他。