森林消防员是否应装备GPS？现在连扫街的保洁员也有这定位设备，技术上没问题的

其实足坛篮坛都不缺乏这样的奇迹，无论是看这样的励志电影还是看斯旺西一样的球队逆袭夺冠，都满腔热血，为那些黑马鼓掌欢呼。运动本无国界，当时的那些运动员却要承受运动之外的压力，还好他们创造了历史，我们才能铭记。

SP甜哭了！结尾表白一级棒！今晚月色真美～

2011.4.29 孩子们残缺的肢体源于成人因贪婪而残缺的灵魂！在这里，成人愚昧、残酷、麻木不仁，孩子为了生存变成了市侩的商人，活地狱里，最纯真的东西在闪光。感谢有这样的电影存在，不为日本地震祈福，却定要为他们这群最无辜的受害者深深祈愿：愿世界和平，愿你们安好！

瞎子对标第一部的小女孩，能听懂人类语言、害怕瞎子被火灼伤、拍背安慰流泪的瞎子；怪物的人性觉醒，使得影片的悲剧性远胜第一部，也使得人文关怀的引入成为可能；正下方布光，彰显两位科学家的疯狂，抑或是科学的疯狂，反派博士更显狰狞；片头玛丽·雪莱和片尾怪物新娘是同一个演员；"She hate me, like others!", "Yes, go! You live!", "You stay! We belong dead!"；在1935年绝对属于硬科幻，好于第一部

搞不懂这部电影的结局，飙了一整场戏的车，居然最后选择了爱情。但我觉得此片并没有把爱情与飙车从一开始放在一个非常矛盾的点展开故事，这导致了整个剧情缺乏应有的戏剧张力。爱情线感动不了观众，飙车戏虎头蛇尾，过于平淡。如果要对比的话，阿郎的故事比它不知高级了多少倍。

没有爱过不该爱的人大概都无法理解此中细腻纠葛和泪点。

教练不教球，全靠外援打难怪要破产。 角色过于简单直白，剧情粗糙，转折生硬。

简单的故事，复杂的人物。虽然整体有些混乱，但是不耽误喜欢。

徐克的黄金时代，说实话最早对林青霞留下印象就是这部电影

勉强及格。看的时候我一直琢磨“难道这不是中国佬布的局？”毕竟任务不难而报酬太多了。祖孙三代人，受华裔教授指派偷窃研究成果，孙子跃跃欲试、老爹心不在焉、老头雄风不减，电影的焦点并不放在犯罪过程或者犯罪家族插科打诨的喜剧上，以犯罪时孙子被抓前后三人策划、老爹搭救儿子为主干，重点描画两对父子间关系的分裂与弥合，老爷子终身犯罪，儿子却想要摆脱这一切扭转自己和孙子的人生，而孙子偏偏隔代遗传想要走爷爷老路，这种“犯罪基因”的设定，是吕美特偏爱的题材——他老拍这种性格偏差、行为出轨的反英雄人物。剧本写得不太好，前半段在爷、父两代人的性格展示上有不少啰嗦戏码，而引发犯罪的孙子却几乎被遗忘了，全片主要靠康纳利等人的演技在撑着。吕美特的风格非常古典，当年看可能已过气，然而今日再看，更多是老派的优雅从容了

啊 最后dan的角色动机要靠台词呢…………上楼梯那里都舍不得剪干嘛的。92分钟的电影观感很长呢。西片shootout看着好眼熟。看上映时间有点剥削正午的意思，时间啊只剩主角一个啊。翻拍版改了很多。意料之中原版是普通人到后段升华的故事………醉鬼能弄清楚发生什么事儿吗刻画匪徒穷凶极恶也是在他死了之后，这升华得一点说服力没有，可以说是为升华而升华了。最后下的雨因为没视觉上铺垫在情绪上没什么影响………只是老天配合给HE了………倒觉得新版叫匹马来很好wade不至于要为他逃狱这么麻烦……。西片里不是在做棺材就是有送葬队伍，氛围好恐怖！原版高帽子不是铁路公司的。

这样的题材就值得推崇，而且很有日本娓娓道来的叙事风格，没有刻意去模仿好莱坞的拍法。很好奇沈恩京的日语，是现学的吗？厉害！

其实打上喜剧的标签并不太合适，这明明就是颗大大的催泪弹。看着她们，就像是看飞蛾扑火，明明知道结局只有一个，还是期盼着奇迹能够发生。

驱魔片套路，内容换成超自然力。结尾的反转和一些细节不错，不过前面设置了太多trick最后并没全部解开，导致略有虎头蛇尾感。

万玛才旦的第一部电影还是很温和的，有点《高山上的世界杯》的影子。其实导演的电影，并不只是传达了藏文化在新时代下的没落，它涵盖的是全世界传统文化和生活方式受到时代冲击下的聚变，这种议题是普世的，加之导演国际化的电影语言，自然得到世界性的认同。

高开低走，一开始氛围营造的很不错，但后来就失去了神秘感。艺术指导和摄影都不错，梁家辉演技佳。

纳闷这样短小优美却能看哭我，当她喊着你一片片撕碎我的时候，当死亡来临的时候只能在陌生的床上，也许很多人将你塑成雕像，我只爱你哀戚的脸上岁月留痕，解读再多文字的意义也不如爱情的直觉，也许这里面没有谁有错，但是有些贱人就是难以理解事间感情的第一顺位永远是爱人以及不要妄图影响他人视听。

对当时已经接近70岁对马丁来说，形式进步了一点点也已经是蛮大的突破了没想到可以这么“现代”叙事节奏尤其是大框架上是每一部类型片必学的点。尽可能把难堪、疯狂、振奋无限放大简短的带过成功。特别是前30分钟如打了针似的让观众快速与角色产生共情。每半小时一个关键阶段结束进入下一个阶段也是让观众感觉紧凑大框架稳的原因。人物的表演其实都是在表面上都没有深入（当然他也不需要深入）在这个文本里面唯一不足的是最终的落点似乎又弱了一些些收不住

《探索者》算是西部片的转折点，影片中对印第安人的描述，某种程度上有了改变，在它之前的，印第安人在只是西进者的一个危险的象征，像我们抗日神剧里对鬼子的描写，没有个性，只有一种符码图解式的固有偏见。