比较套路的“临终遗言类”的电影，出彩的地方在于演员和选曲，剧本普普通通导演拍的不错，看到后面基本已经成了大型的MV现场，都在依靠歌来叙事了。

他不是希区柯克，也不是奥逊威尔斯。就好像斯皮尔伯格不是乔治斯蒂凡斯，麦克尔贝不是比利怀尔德。即便在导演这种艺术，也可以透过手法看到个人特质，而那才是艺术的内核。肯尼思的内核往好了说是解构camp，是后现代，往坏了说就是空洞无物。即便在奥逊威尔斯失神的时候，流露出无聊厌烦，也从不是空虚

三四十年前小明的头发长度是不是华人文艺圈之最啊？不过我觉得短发更好看。小明凭此片获得金像奖最佳新人提名，应该是“出道即巅峰”之一例。（越看越爱，加一星）

真厉害说教味这么浓的作品我给看完了…西方人的Oriental Fantasy。

人物形象丰满，我们的士兵，演的是一个个活生生的人～会饿，会喝酒，会骂人，喜欢姑娘，但最爱自由和解放！

意识到自己的普通遂放弃，努力过后发现自己的平庸继而无奈放弃，悲观与乐观交织的持续努力，努力后遇到机遇成功。绝大多数人都是1和2，3努力的方向必须也是乐趣所在，4可望不可求。3或许比4还要少。 虽然拍了大多数东方人都会面临的困境，但我不喜欢电影里的“答案”，自我别说被抹杀，简直从一开始就不存在，尤其在目前环境下，望子成龙的机率无限接近于中彩票。 开篇侏儒的话:“亲子关系一建立，便开始了人生悲剧的第一章。”我以为会是平静中带着撕裂感的内容，稍失望。

俄版影响观影体验，很有意思，他们喜欢找一男一女山寨配音，不像我们依赖字幕组。德普的女儿好漂亮...

三位导演出演了一台戏 人物形象的探索 有血有肉

现在看来，这部当年能让第六届金鸡奖评委“君命有所不受”的《野山》，是在用“潮流的真实性”替代“农村真实性”，比“主旋律”更主流，从这个层面上来讲，该拿奖！

原著故事还可以，表演方面黑木瞳和寺岛忍都不错。就是源孝志太傻X了，煽情配乐特写慢镜头长镜没完没了地用，低智导演的典型

浴室换衣服，混战摄影的部分安排得很戏剧性，又好笑。小猴子的演技和基顿并列本片MVP了。看基顿的电影总会让我有一种全身紧张的感觉，虽然他每一次大大小小的摔跤具有动作搞笑的成分，但的确我每次都很担心他摔在地上会受伤，这部影片好多地方我都觉得摔得好疼，特别是他一直惯性走上顶楼，突然没踩稳正面朝下摔，感觉嘴皮都能摔破的那一种….

金基德比較成熟的一部。她笑起來真像很多年前的麥芽。是很多年前的。2013.11.02

虽然是总集篇，但是b站刚刚提醒更新我激动了一阵子

Sean is a total idealism and the movie has some touching moments

总觉得斯图尔特演戏中带着一部分自己，克制是好的，这么多年的片子都没啥惊喜，还是最喜欢玛利亚和利雷家这两部

张东健和金明民要杀李钟硕的那个执着劲儿是从哪里来的呢？嫉恶如仇？良心发现？

这部片子是传说中刘德华被枪指着去拍的，刘嘉玲被黑帮绑架强*据说也是去拍这片子。第一个镜头就是阿姆斯特丹的邓容杂货铺，然后是荣记……作为在阿姆生活的人来说，太熟悉亲切啦！片子虽烂，只看城市描写。

影片关注的两个讲点，历史与女人。大量历史时间的出现，同时对应女性在历史浪潮下的生活现状。亲人的离去，生活的困境，命运的捉弄，有些类似沟口的《西鹤一代女》。片中大量时空交错的剪辑叙事，还有许多战争场面，大量描绘征兵与游行片段，婆婆却一直埋怨这该死的战争，也片面表现了成濑的战争思想。不得不说，成濑作品下仲代达矢饰演的角色总是那么讨喜且真实。破败的城市，堕落的人心，如同女性们支离破碎的生活，只是仅仅生存着，却不断地被现实摧残。不断隐忍着生存，结尾三代女人片段，构图上、对白上，将一种轮回展现出来。最终成濑少见地将这种悲剧的情绪上，增添了一股温暖的阳光，虽然依旧是女性隐忍的悲痛，却有了继续下去的希望。女人们一直在为家庭付出、孕育孩子、遭男人背叛，女人们一直在隐忍受苦、坚强生活、互相扶持……一代又一代。

上映的时候，我一直纳闷谁会想买票去看成龙父亲的故事？其实要不提成龙父亲这个梗，片子还行吧。工整娴熟，张婉婷夫妇还是在水准之上。但就是也没什么特别。汤唯没有说的那么差啊。

非常精彩的一部电影，这要归功于东野圭吾原著的强大，还有山田孝之以及玉山铁二入木三分的演技。而泽尻绘里香饰演的角色作为兄弟之间重要的纽带也是相当不错的。